筱田正浩和大島渚、吉田喜重，并稱(chēng)為新浪潮三杰，大島渚雖說(shuō)很費(fèi)營(yíng)養(yǎng)快線，但也拍攝過(guò)不少經(jīng)典，例如《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》，吉田喜重也會(huì)讓身體虛弱，《愛(ài)神，虐殺》不比《感官世界》好多少，希望觀眾在女朋友的指導(dǎo)下觀看。
    相較之下，筱田正浩的作品厚重，適合青年人觀看，不傷身體，所導(dǎo)演的《沉默》在七十年代一度被稱(chēng)之為“島國(guó)第一電影”。
    《為什么楚舜導(dǎo)演能夠拍攝出，如此具有島國(guó)特色的電影》
    ［因?yàn)樯眢w不適，私已太久沒(méi)有認(rèn)真的看過(guò)一部作品，也因國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)沒(méi)有再出現(xiàn)《幸福的黃手帕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》這般杰作。
    配樂(lè)、剪輯、編劇、攝影等多方面發(fā)展受到阻礙。
    被宮先生邀請(qǐng)時(shí)，內(nèi)心并無(wú)太大興趣，因?yàn)樗秸J(rèn)為哪怕是譽(yù)滿全球的楚舜導(dǎo)演，也極難在行業(yè)凜冬有作為。
    但私錯(cuò)估了一位跨時(shí)代導(dǎo)演的能力，也第一次認(rèn)識(shí)到操木偶式拍攝手法的。
    菊次郎劇組，剔除演員沒(méi)一位是島國(guó)人，（詢問(wèn)過(guò)相關(guān)人員消息準(zhǔn)確），但偏偏制作出島國(guó)風(fēng)格濃郁的公路電影。
    好的導(dǎo)演是一位船長(zhǎng)，能夠清楚的將船駛向預(yù)定的方向，并且發(fā)揮出水手的能力。
    可楚舜不僅是船長(zhǎng)，還是輪渡本身，無(wú)論裝載的是什么水手，想去什么地方，就能抵達(dá)什么地方。］
    把楚舜比作船，很奇妙的比喻，但總感覺(jué)那么對(duì)。
    ［《菊次郎的夏天》故事線簡(jiǎn)單明了，是一個(gè)男人帶著一個(gè)孩子尋親。
    路途中遇到的所有人都能認(rèn)為菊次郎是游手好閑既無(wú)理又無(wú)賴的人，觀眾也能夠如此判斷，但在正男心中，原本孤單的夏天假期，有菊次郎陪伴才變成了最有趣，最開(kāi)心的假期。
    “搖搖天使的風(fēng)鈴，就會(huì)有天使來(lái)到身邊?！?br/>     誰(shuí)會(huì)想到終日騙吃騙喝滿嘴粗口的不良中年也會(huì)說(shuō)出如此細(xì)膩的話安慰正男。
    華夏導(dǎo)演楚舜是拍攝出六七十年代后，島國(guó)導(dǎo)演都拍攝不出的電影，私認(rèn)為這并不是一件值得業(yè)內(nèi)開(kāi)心的事。
    楚舜導(dǎo)演愈強(qiáng)，顯得島國(guó)映畫(huà)行業(yè)的愈加落寞。
    望諸君努力，能夠追上楚舜導(dǎo)演！
    筱田正浩，令和九年10月2日期望。］
    島國(guó)人自稱(chēng)“私”，是極為正式的場(chǎng)合才會(huì)如此自稱(chēng)，一般來(lái)說(shuō)自稱(chēng)俺、我、鄙人。
    今村男拿著《今日東京》，看著筱田正浩的影評(píng)，嘴角苦笑。
    “筱田桑的期望是真的在難為我今村。”今村男作為目前島國(guó)映畫(huà)學(xué)院派的代表人物，基本上一提及重整島國(guó)映畫(huà)，都會(huì)把期待感放在他和小林常吉身上。
    小林常吉的風(fēng)格更偏向于文藝片，沖擊各種國(guó)外的鏡像，而今村男更偏向于大眾娛樂(lè)。
    對(duì)于背負(fù)起重振島國(guó)映畫(huà)今村男是義不容辭的事，有困難要上，沒(méi)有困難創(chuàng)造困難也要上，等等為什么要?jiǎng)?chuàng)造困難？
    然而筱田正浩說(shuō)要追上楚舜，那真是強(qiáng)人鎖男——強(qiáng)人所難。
    “其他不說(shuō)，楚家元陰陽(yáng)師奴役拍攝手法，連接近的人都沒(méi)有，更別提追上了。”今村男認(rèn)為，只有用魔法才能打敗魔法，如果不會(huì)陰陽(yáng)師奴役拍攝手法，不可能能夠一較高下。
    “呼——”今村男揉了揉太陽(yáng)穴感覺(jué)有點(diǎn)頭大，本來(lái)在首映場(chǎng)后他也著手在寫(xiě)一篇關(guān)于影評(píng)，題目《論楚舜導(dǎo)演拍攝島國(guó)特色風(fēng)格的技巧》，他認(rèn)為電影中突然定格的影像風(fēng)格，類(lèi)似于能劇。
    島國(guó)的能劇，被譽(yù)為“靜止的藝術(shù)”，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)演員在舞臺(tái)上突然靜止，然后忽然長(zhǎng)笛驟響，又開(kāi)始動(dòng)——心臟不好的人，真的不建議看能劇，不是開(kāi)玩笑。
    今村男思考再三后，還是決定不要繼續(xù)寫(xiě)影評(píng)了，再好好看看紀(jì)錄片《隨電影》。
    《隨電影》發(fā)行了正版CD，正版還有一個(gè)小冊(cè)子，是關(guān)于楚舜回答一些拍攝問(wèn)題的錦集。
    例如：“楚舜導(dǎo)演，如果演員一直進(jìn)入不了角色，有什么好的解決方案嗎？”
    “演員進(jìn)入不了角色，原因很多種，歸納總結(jié)是外部和內(nèi)部，外部是演員自身原因，家里出事本身心情不善等等，外部因素導(dǎo)演沒(méi)辦法解決，因?yàn)槟悴皇蔷游瘯?huì)大媽也不是心理咨詢師?！?br/>     “如果說(shuō)內(nèi)部原因，我認(rèn)為只有一點(diǎn)，演員不理解角色，所以講戲，講到演員理解為止?！?br/>     ……
    類(lèi)似的問(wèn)題，今村男把小冊(cè)子翻來(lái)覆去看了不止二十次，每一次看都有新的收獲。
    《隨電影》正版cd幾個(gè)月時(shí)間，賣(mài)出了三十多萬(wàn)張，其中至少五萬(wàn)張是全世界的業(yè)內(nèi)人士貢獻(xiàn)的，目前這個(gè)數(shù)額還在上漲。
    如果光賣(mài)給導(dǎo)演，的確沒(méi)有這么多顧客，可是燈光、攝影、美術(shù)只要你從事這個(gè)行業(yè)，都可以看。
    要知道，很多電影學(xué)校已經(jīng)把《隨電影》列為了教材。
    “對(duì)了，楚家元因?yàn)槭亲跃幾詫?dǎo)，所以對(duì)角色了解，可以給演員講戲，但大多數(shù)導(dǎo)演都只是參與到劇本創(chuàng)作?！苯翊迥凶匝宰哉Z(yǔ)：“那怎么講戲？”
    “也不對(duì)，我走進(jìn)了死路，不需要講到演員理解劇本，只需要講到演員理解我要拍攝我們就知道了。”今村男突然想起《泰坦尼克號(hào)》瓦倫蒂娜的采訪，瓦倫蒂娜說(shuō)導(dǎo)演為了讓她演出覺(jué)絕望的神情，好像熬鷹那般，最后也達(dá)到了想要的效果。
    今村男感覺(jué)自己學(xué)會(huì)了武林絕學(xué)，所以挺激動(dòng)，說(shuō)句實(shí)在話，他看《隨電影》記的筆記，都快可以出一本書(shū)了。
    這或許是電影人吧……
    電影人電影魂，拍電影都是人上人！
    相比今村男，小林常吉比較幸運(yùn)，因?yàn)樗麤](méi)有買(mǎi)《今日東京》，而是買(mǎi)的《春秋周刊》，這上面是山田洋次所寫(xiě)的影評(píng)。
    筱田正浩、大林宣彥和山田洋次三人都是島國(guó)目前映畫(huà)圈里輩分最高的導(dǎo)演，但山田洋次可以說(shuō)是三人中最受島國(guó)電影人尊敬的導(dǎo)演之一，前面還獲得了東京國(guó)際電影節(jié)武士獎(jiǎng)。
    要知道這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)并非是東京電影節(jié)的常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，只頒發(fā)給拍攝了“跨越時(shí)代的革新電影”的導(dǎo)演，是功績(jī)的肯定。
    其他不說(shuō)，把山田洋次的平民三部曲搬出來(lái)，《故鄉(xiāng)》、《家族》、《遠(yuǎn)山的呼喚》在島國(guó)就找不到什么對(duì)手。
    《春秋周刊》頭版文章是——“所以電影是影像藝術(shù)，不單單是講故事”
    ［很多人說(shuō)，好的電影是講好一個(gè)故事，如此說(shuō)法并不正確。
    《菊次郎的夏天》故事講得并不好，反正鄙人并不喜歡，故事的完整性是缺失，看見(jiàn)男主角一路上的胡作非為，都想快點(diǎn)來(lái)個(gè)人打他一頓，一路上遇到的人性格都太好。
    讓鄙人看下去的唯一理由，并不是正男什么時(shí)候找到母親，而是男主角什么時(shí)候被打死。
    影片進(jìn)行到中后段，男主角終于被社員的人打了一頓，松了一口氣，本以為鄙人會(huì)開(kāi)心，但看著男主角的慘狀，卻開(kāi)心不起來(lái)，心中不知為何萌生出同情。
    最終男主角說(shuō)他叫菊次郎后，整部電影的細(xì)節(jié)在大腦中回想，有個(gè)想法在我大腦中抑制不住的思考，如果正男不是有個(gè)奶奶，會(huì)不會(huì)正男長(zhǎng)大后也會(huì)成為菊次郎這樣？
    會(huì)不會(huì)菊次郎小時(shí)，也像正男一樣想要找從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的母親，只不過(guò)他沒(méi)有遇到這么多好人。
    菊次郎背后有紋身，看完電影鄙人不認(rèn)為他是個(gè)真正的社團(tuán)份子，他的紋身更像是壯膽的道具，遇到真正的社團(tuán)人員沒(méi)有一點(diǎn)用處。
    《菊次郎的夏天》是一部公路片，但內(nèi)容我更傾向于是一部教育片，如果父母不對(duì)自己下一代進(jìn)行良好的陪伴，那么會(huì)和正男一樣孤獨(dú)，而菊次郎將會(huì)是正男長(zhǎng)大后的樣子。
    同時(shí)我也感受到了楚舜導(dǎo)演對(duì)島國(guó)的期望，別讓楚舜導(dǎo)演的期望落空。］
    山田洋次的影評(píng)，是三人中最不像影評(píng)的存在，更像是觀后感，看完電影對(duì)生活了九十多年的國(guó)家說(shuō)說(shuō)話。
    但活化石的眼光真的很毒，北野武的確不是個(gè)擅長(zhǎng)寫(xiě)故事的導(dǎo)演，《那年夏天，寧?kù)o的?！肥莾蓚€(gè)聾啞人之間的愛(ài)情故事，全片男女主連臺(tái)詞都沒(méi)有，但就是畫(huà)面美，橫掃了“每日映畫(huà)”賞。
    “每日映畫(huà)”并非是每天都評(píng)價(jià)，是因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)是由每日新聞社和體育日本主辦。
    老流氓北野武特別喜歡夏天和大海，因?yàn)樗洃浿懈赣H經(jīng)常酗酒，基本上沒(méi)給他一個(gè)好童年，唯一的童年回憶是夏天父親帶著他來(lái)到海邊玩，所以北野武電影特別喜歡夏天和大海這兩個(gè)元素，基本在每部電影中，都少不了。
    “楚家元寫(xiě)劇本的能力實(shí)際上是在導(dǎo)演中最厲害的那一批，泰坦尼克號(hào)、天堂電影院以及前面上映《高山下的花環(huán)》，都展露了很扎實(shí)的劇本功力。”小林常吉自言自語(yǔ)，他認(rèn)為楚舜在這里只是特點(diǎn)沒(méi)有用太復(fù)雜的故事，把表現(xiàn)空間都給了畫(huà)面感，和配樂(lè)。
    “不辜負(fù)楚舜導(dǎo)演的期望——”小林常吉忽然有個(gè)靈感，感覺(jué)可以記錄。
    當(dāng)然有靈感，和寫(xiě)一個(gè)劇本，以及拍攝，這是三件事。
    三位活化石導(dǎo)演紛紛給予了好評(píng)，讓電影本身就有的極好口碑更進(jìn)一步。
    大林宣彥、筱田正浩、山田洋次三人對(duì)六七十年代的人非常具有影響力。
    所以平時(shí)不會(huì)進(jìn)入影院的五十多歲老年人，也貢獻(xiàn)了票房。
    成績(jī)下來(lái)，首周票房52億日元！
    《菊次郎的夏天》也該在國(guó)內(nèi)上映了。
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