，重生之歌神 ！
    ps：想聽到更多你們的聲音，想收到更多你們的建議，現(xiàn)在就搜索微信公眾號“qdread”并加關(guān)注，給《重生之歌神》更多支持！按照柯博的原始計(jì)劃，“面包車撞出護(hù)欄”就是整個(gè)行動的第一個(gè)kick，既然是kick那就表明設(shè)計(jì)的目的是為了喚醒下一層隊(duì)員；按照之前設(shè)定的邏輯——在kick作用下，只要下面一層醒著的哥們都會被喚醒——可是亞瑟偏偏沒有醒上去。為什么呢？
    柯博說這是錯(cuò)過了kick的時(shí)機(jī)，也就是缺少了”吻合”的條件之一：下層夢境中的隊(duì)員，如果不處于和上層夢境同樣的瞬間失衡狀態(tài)，即使他是醒著的，也不會被上層夢境的kick激醒。
    按照本來的設(shè)計(jì)，第一層面包車撞出護(hù)欄的時(shí)候，第二層夢境中亞瑟應(yīng)當(dāng)炸掉房間地板造成瞬間下墜失衡的回應(yīng)式kick；可當(dāng)時(shí)亞瑟遇到了費(fèi)舍爾潛意識投射的保鏢的襲擊，沒來得及按爆炸按鈕（當(dāng)然，再下面一層夢境“雪堡突襲”中的任務(wù)沒完成，也是另外一個(gè)不得不延遲的原因），所以當(dāng)?shù)谝粚用姘囎渤鲎o(hù)欄時(shí)，下面沒有對應(yīng)的物理失衡狀態(tài)，故而“醒轉(zhuǎn)”無法發(fā)生。幸好團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了“面包車入水”作為保險(xiǎn)的備用kick，中間面包車騰空的時(shí)間給了下面幾層足夠的時(shí)間完成任務(wù)，也給出了銀幕上最緊張刺激而有趣的打斗與槍戰(zhàn)場景。
    在影片中可以看到，當(dāng)?shù)谝粚訅艟忱锏拿姘嚾胨畷r(shí)，第二層里電梯被爆炸氣浪推動改變無重力狀態(tài)，第三層里雪堡支柱被炸開始坍塌，正因?yàn)檫@些都基本同步了，加上夢境之間夢幻時(shí)效的延遲作用。一起做夢的成員們才能逐層卻連續(xù)地醒上來。
    至于第一層夢境與“現(xiàn)實(shí)”之間沒有設(shè)定kick（所以醒來的費(fèi)舍爾,伊姆斯,亞瑟,阿蓮和本來就醒著的約瑟夫只能干等“現(xiàn)實(shí)”層鎮(zhèn)靜劑效用消退或者“燜雞”停機(jī)），那是因?yàn)樽^飛機(jī)的都清楚，由于氣流干擾。飛行過程中也會有顛簸以及瞬間失重的情況發(fā)生，這樣一些計(jì)劃外的失衡如果在效果上等同于kick。那就會將第一層夢境中的人（至少是約瑟夫）醒轉(zhuǎn)過來，這等于破壞了行動。所以，在“現(xiàn)實(shí)”與第一層夢境之間不設(shè)置kick是為了保險(xiǎn)起見。
    潛規(guī)則五：“凌波態(tài)”設(shè)定。
    由于多重夢境所需鎮(zhèn)靜劑效果太強(qiáng)，其副作用是本來在一般夢境中的死亡可以讓夢中人醒來的，在多重夢境下的死亡則不會醒來，其意識會處于一種“凌波態(tài)”（limbo，本意在基督教神學(xué)中是指死于原罪、但居然沒被降入地獄但又上不了天堂的狀態(tài)，就那么尷尬著模糊著灰色著）。
    按照影片的設(shè)定。“凌波態(tài)”純粹的潛意識（pure-scious），是完全沒被認(rèn)知過的夢空間（d-）。即使你聽懂了這兩句臺詞，那還有n多關(guān)于凌波態(tài)的細(xì)節(jié)設(shè)定影片都沒有明說。
    從理解劇情的角度，可以將“凌波態(tài)”理解為一個(gè)對于前因后果極度茫然的意識狀態(tài)（注意：是“意識狀態(tài)”而不是“意識空間”——只是在電影表現(xiàn)時(shí)“被空間化”了，所以是“晉入”凌波態(tài)，而不能用“進(jìn)入”）——這需要一點(diǎn)點(diǎn)玄妙的想象力。
    脫離“凌波態(tài)”的唯一方法是死亡，但是意識處于這一狀態(tài)的人，往往是沒辦法分清“凌波態(tài)”與現(xiàn)實(shí)的，所以不會想到利用死亡來醒轉(zhuǎn)（好死不如賴活著嘛~）。而且，因?yàn)闃O度茫然。實(shí)際上也不大會有時(shí)間觀念，你可能會下意識地覺著年老體弱，但能不能在“凌波態(tài)”中“自然老死”還真是沒準(zhǔn)的事兒。
    如果沒法從“凌波態(tài)”中醒轉(zhuǎn)、或者在“現(xiàn)實(shí)”層次強(qiáng)行醒轉(zhuǎn)（如解除與“燜雞”的連結(jié)）。在夢中處于“凌波態(tài)”的那個(gè)人在“現(xiàn)實(shí)”層次大腦會處于癱瘓狀態(tài)，一團(tuán)漿糊——即使他在生物意義上還是“活著”的，意識上那哥們已經(jīng)不行了。這個(gè)，就是深入多重夢境最大的危險(xiǎn)。
    比較神奇的是，諾蘭設(shè)計(jì)的多重夢境中的“凌波態(tài)”其實(shí)是個(gè)共享意識狀態(tài)：只要是在最上層“燜雞”上連在一起的同志，不管是否身處不同的夢境層次，只要在任一層夢境嗝屁了，大家到的都會是同一個(gè)“凌波態(tài)”環(huán)境，而且這個(gè)環(huán)境的設(shè)定取決于以前曾經(jīng)晉入過凌波態(tài)的人的構(gòu)想。這一點(diǎn)。是通過第一層夢境（“雨中劫”）中的臺詞明確說明了的，大伙看電影的時(shí)候記得豎起耳朵。
    值得注意的是：從另一個(gè)方向來說。通往“凌波態(tài)”也不是只有通過“死亡”；以前有過“凌波態(tài)”經(jīng)驗(yàn)、并成功脫離的人，可以在非死亡的狀態(tài)下通過“燜雞”夢入“凌波態(tài)”——總之。只有“夢界牛叉”才可以做到。
    說實(shí)話，這可能是影片夢境設(shè)定中最玄的一個(gè)，影片中唯一一個(gè)有如此功能的同學(xué)，就是柯博。而且，這樣設(shè)定的話，“死亡進(jìn)入”與“燜雞燜入”兩種抵達(dá)“凌波態(tài)”的方式，對當(dāng)事人的影響還不一樣。
    另外還有一個(gè)有趣的問題，就是“凌波態(tài)”的醒轉(zhuǎn)模式，在該狀態(tài)中的死亡，是讓人直接回到最頂層的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)、還是需要先回到凌波態(tài)之前的那層夢境、然后一層一層醒上來？對于這一關(guān)鍵問題，電影沒有給出明確答案。
    事實(shí)上，電影畫面給出的線索是相互矛盾的：如果說從凌波態(tài)醒轉(zhuǎn)還是必須逐層往上（像片中費(fèi)舍爾一般），那齋藤死在第三層，按理說最后柯博解救出他之后兩人應(yīng)該是一起回到“雪堡”的夢境才對；可是雪堡那層的物理空間在解救齋藤時(shí)已經(jīng)被炸毀了（包括那一層里柯博與齋藤的“肉身”），他們應(yīng)該是回不到那一層去了。
    然而，如果說在“凌波態(tài)”中的死亡會直接導(dǎo)致夢中人在現(xiàn)實(shí)中清醒，那就不符合畫面上表現(xiàn)出來的事實(shí)（費(fèi)舍爾的確是一層層醒上來的）；而且。如果從“凌波態(tài)”中醒轉(zhuǎn)的費(fèi)舍爾如果不是回到“雪堡”這一層的話，那整個(gè)行動就會失敗，因?yàn)榈剿褋淼臅r(shí)候。他還沒打開那一層“密室”門因而也就沒有發(fā)現(xiàn)心內(nèi)期盼的那個(gè)秘密。
    唯一的解釋，只能是“凌波態(tài)”是超乎尋常“線性邏輯”的狀態(tài)。當(dāng)代科學(xué)理性的心理學(xué)知識只能提供這一狀態(tài)存在的依據(jù)，但根本無法解釋一個(gè)具體的過程。正如同地球內(nèi)核結(jié)構(gòu)是地質(zhì)“科學(xué)”、而深入地心的過程只能是“幻想”一樣。企圖構(gòu)建一個(gè)“潛意識”與“現(xiàn)實(shí)”之間容易分辨、理解的互動模式，基本上是件不可能的任務(wù)。諾蘭即使是心理學(xué)超牛、投入一輩子玩這個(gè)也不太可能玩得通。所以，目前的狀態(tài)是“難得糊涂”就好，大致說得通就行。
    潛規(guī)則六：辨夢圖騰。
    柯博他們“夢之隊(duì)”的成員每人都有一個(gè)圖騰，用來分辨自己是身處夢境還是現(xiàn)實(shí)，還可分辨是否在別人的夢中。其原理是只有圖騰的持有人才清楚某些特質(zhì)，而這個(gè)特質(zhì)在夢里夢外是截然不同的。柯博拿的是小甜甜茉奈莉的圖騰。一個(gè)小陀螺；按照他自己的解釋，是這個(gè)陀螺如果在夢境中的話，就會一直旋轉(zhuǎn)下去不會停止；如果在現(xiàn)實(shí)中的話，則會“正常地”歪倒停止。
    可是，關(guān)于圖騰的設(shè)定遠(yuǎn)沒有這般簡單。圖騰區(qū)分的對象，恐怕還有爭議。因?yàn)樵诙嗳送攵鄬訅艟车那疤嵯拢娪耙恢睆?qiáng)調(diào)的是“圖騰能確信不在他人的夢里”，但是，圖騰能確定“不在自己的夢里”么？再者，從心理學(xué)的角度來看。如果圖騰是無法作為當(dāng)事人是否在做夢的依據(jù)的。因?yàn)榧僭O(shè)在現(xiàn)實(shí)中制造了只有自己才了解特性的一個(gè)圖騰，那這個(gè)圖騰當(dāng)自己身處別人的夢境中時(shí)——也就是多人合夢時(shí)自己不是“主夢人”——可能有效（因?yàn)閯e人不了解你自己的圖騰的獨(dú)特個(gè)性是什么，所以圖騰在別人的夢境中會出現(xiàn)比較詭異的現(xiàn)象。如“陀螺老轉(zhuǎn)個(gè)沒完”）；但是，如果自己就是“主夢人”，又拿出自己設(shè)計(jì)的圖騰來測試自己是否做夢——這就好比你在現(xiàn)實(shí)中想著夢中可以通過掐自己痛不痛來辨別是否做夢，但等你真的做夢的時(shí)候、夢中掐自己的痛疼反應(yīng)還會是“客觀”的么？難道不是受你清醒時(shí)的想法影響么？還能作為你判斷是否做夢的客觀依據(jù)么？這很令人懷疑。
    另外，圖騰本來是很私人的，跟別人說了特性那就不靈了。電影中團(tuán)隊(duì)成員每人都有自己的圖騰（伊姆斯的是個(gè)籌碼，亞瑟的是個(gè)骰子，阿蓮的是個(gè)自己稍微鏤空成一個(gè)只有自己知道質(zhì)量的國際象棋棋子），但都沒有告知各自用來判斷的特性是什么。
    影片幾乎是翻來覆去“強(qiáng)調(diào)”的。僅僅是柯博的圖騰；更值得懷疑的是，這個(gè)圖騰不是柯博“自己”的。而是小甜甜茉奈莉的；柯博承認(rèn)當(dāng)初在“凌波態(tài)”里對茉奈莉施展了“種神*”，電影雖然沒有明說具體是如何實(shí)施的。但很有可能是通過茉奈莉的那個(gè)陀螺圖騰：柯博使那個(gè)陀螺旋而不停、從而使茉奈莉相信他們所處的不是現(xiàn)實(shí)，而是夢境。
    那么，有過那種“通過作用于陀螺而種夢”經(jīng)驗(yàn)的柯博，現(xiàn)在又拿了當(dāng)初的工具來測試自己是否在做夢，那測試的結(jié)果是否會受到他固有記憶中設(shè)定的影響呢？說白了就是：你帶著某種判斷方法的記憶去做夢，那夢中對那種方法的運(yùn)用，是否會受到記憶影響而失去判斷價(jià)值呢？
    這些非常關(guān)鍵的問題，將決定觀眾對于影片結(jié)尾的終極理解。
    杜星河之后又給方雅君講了“種神*“的心理邏輯
    在逐層說明具體夢境之前，他要方雅君首先得明白此次種夢行動核心目標(biāo)的邏輯，也就是柯博他們是如何計(jì)劃讓羅伯特費(fèi)舍爾“自發(fā)而強(qiáng)烈地”產(chǎn)生“解散老爸創(chuàng)立的集團(tuán)公司”這個(gè)念頭的。
    根據(jù)電影的說法，人的潛意識有種“自我防御”機(jī)制；你可以在夢中直接告訴費(fèi)舍爾讓他瓦解老爸的公司，出于他與父親之間別扭關(guān)系，沒準(zhǔn)他還真可能同意；不過之后。潛意識可能會讓他意識到那不是自己的“原生”想法，因而心生懷疑，這就不能算“種夢”成功了。
    人的心理防御機(jī)制是很微妙的。太簡單直接的玩意接受起來有困難，轉(zhuǎn)幾個(gè)彎、越隱秘、隱晦、深層的東東。接受起來越自然。
    針對費(fèi)舍爾這個(gè)個(gè)案，雖然他在現(xiàn)實(shí)中與父親的關(guān)系極其糟糕（他老爸臨終對他說唯一一句話是“失望”），但人性中對親情的那份本能的渴望，如果能被積極正面的對待的話，會產(chǎn)生意想不到的效果——這正是柯博小組的策略：
    首先通過布朗寧（browning）（他是費(fèi)舍爾的教父同時(shí)也是費(fèi)舍爾老爸最信任的高級顧問）這個(gè)角色（其實(shí)是伊姆斯偽裝的）向費(fèi)舍爾透露他老爸還有個(gè)終極遺言（可以取代費(fèi)舍爾“已知”的遺言）藏在一個(gè)只有費(fèi)舍爾知道密碼的保險(xiǎn)箱中，而且隱約透露終極遺言的內(nèi)容可能是“解散公司”。這種信息與現(xiàn)實(shí)中父子關(guān)系不和的記憶交織在一起，會讓費(fèi)舍爾憤怒，以為這是父親不愛他的表現(xiàn)。同時(shí)內(nèi)心更痛楚（對親情的需求更絕望而強(qiáng)烈）。
    到了下一層夢境中，柯博想法子讓費(fèi)舍爾相信上一層的“綁架”與布朗寧有關(guān)，并通過后者之口證實(shí)終極遺言的內(nèi)容就是解散集團(tuán)公司；但比之前多了的信息是這一層的安排會讓布朗寧的行動看起來是出于（繼續(xù)掌控公司）私利，而不是出于對費(fèi)舍爾本人的關(guān)心。費(fèi)舍爾確定了父親要自己解散公司，憤怒變成了疑惑，他不太理解。于是柯博順理成章地建議他潛入布朗寧的潛意識去“親眼”看看父親的終極遺言（在這個(gè)階段，費(fèi)舍爾已經(jīng)基本相信父親的遺言是讓他解散公司，他只是從感情上無法接受和理解）。
    當(dāng)然，費(fèi)舍爾潛入的，實(shí)際上是伊姆斯的夢境。雪堡里的醫(yī)院構(gòu)架都是事先設(shè)定好的；但是，那個(gè)秘密病室里發(fā)生的事情，是反映費(fèi)舍爾潛意識的自我投射。也就是他內(nèi)心最深切的渴望；柯博小組要做的，只是配合費(fèi)舍爾這種最隱秘心思而設(shè)計(jì)出一個(gè)讓他最隱秘的渴望以一種最自然的方式得以滿足。
    雖說費(fèi)舍爾與父親的關(guān)系一直很僵硬，特別是11歲母親去世之后，老爸對他說的唯一安慰的話是“實(shí)在無話可說”（therereallyisn’say）。可是，在費(fèi)舍爾的記憶深處，一直保留著童年時(shí)難得的點(diǎn)滴父愛，集中表現(xiàn)之一，就是一張和父親一起玩紙風(fēng)車的照片。伊姆斯在費(fèi)舍爾的錢包里發(fā)現(xiàn)了那張照片，證實(shí)費(fèi)舍爾有父愛的渴望；柯博他們利用了這種渴望。將費(fèi)舍爾記憶中最珍貴的紙風(fēng)車放入了最終密碼箱，將費(fèi)舍爾感動得瞬間飆淚。那一刻他明白了父親的愛心；他那渴望父愛的潛意識在那一刻會將現(xiàn)實(shí)中父親的種種不是自動解釋成“不善表達(dá)感情”之類的，同時(shí)也將父親臨死前說的“失望”很順理成章地解釋成“父親對我企圖重復(fù)他的事業(yè)軌跡的失望”。“原來老爸不是因?yàn)槲也荒芟袼菢佣瓉硭窍胱屛易鑫易约海粋€(gè)全新的不同于他的自己，因此才想讓我解散公司實(shí)現(xiàn)自我奮斗啊！”——盡管沒有明說，那一刻費(fèi)舍爾釋然之后的想法就是這樣的。
    齋藤交給柯博團(tuán)隊(duì)的任務(wù)就這樣完成了，這個(gè)心理過程的構(gòu)建很完美。柯博他們不僅讓費(fèi)舍爾在父愛得以滿足的情況下下定決心解散公司，還讓他內(nèi)心隱隱對之前一直在某種程度上替代了“父愛”角色的布朗寧心生嫌隙——這相當(dāng)于一個(gè)雙保險(xiǎn)措施：即使費(fèi)舍爾無法那么快地解散公司，他對布朗寧由此開始的不信任，也最終會給公司帶來毀滅性的結(jié)果——不管怎樣，搞垮rrow集團(tuán)的目的都能達(dá)成。
    “種夢行動”分鏡頭的分鏡頭也很值得人研究和玩味。
    夢境的順序是：“現(xiàn)實(shí)”（柯博小組與費(fèi)舍爾同機(jī)）→第一層夢境“雨中劫“→第二層夢境”戰(zhàn)賓館“→第三層夢境”襲雪堡“→”救費(fèi)舍爾“→“救齋藤”。
    1.“現(xiàn)實(shí)”——這沒啥好說的，柯博藥倒了目標(biāo)（費(fèi)舍爾），大家連上”燜雞“，進(jìn)入約瑟夫的夢中，”種夢“行動正式開始。
    2.“雨中劫”——這層行動的目的前面已經(jīng)解釋了，主要是為了透露有終極遺言而且布朗寧知道這回事，同時(shí)造成柯博他們扮演的“綁架犯”們想要竊取終極遺言秘密的假象，之后費(fèi)舍爾被藥倒而進(jìn)入下一層夢境。
    在這一層夢境里，由于柯博投射的與死去妻子茉奈莉關(guān)聯(lián)景象（火車，暗示當(dāng)初柯博與茉奈莉是通過“臥軌”的自殺方式從“凌波態(tài)”中醒轉(zhuǎn)的）的干擾，加上事先沒有估計(jì)到費(fèi)舍爾受過”反意識侵入“訓(xùn)練，齋藤在與費(fèi)舍爾潛意識投射的武裝保鏢交戰(zhàn)時(shí)受重傷。全體成員轉(zhuǎn)移到面包車上進(jìn)入下一層夢境，唯一清醒的約瑟夫負(fù)責(zé)開車躲避保鏢、并按照規(guī)定的時(shí)間制造kick（撞出護(hù)欄+入水）。
    入水后，從下層夢境醒轉(zhuǎn)的費(fèi)舍爾拉著布朗寧（注意，他其實(shí)伊姆斯偽裝的）上了岸；車廂中的亞瑟、小蓮也醒轉(zhuǎn)了，約瑟夫當(dāng)然也一直清醒著；因?yàn)樗麄儼缪莸氖墙俜耍匀徊荒芘艿桨渡先ズ唾M(fèi)舍爾待在一起；不過他們早就備好了氧氣罐，估計(jì)是從另外的地方悄悄登岸了。柯博和齋藤還在車?yán)铮麄兏緵]從下層夢境中醒來，意識還在“凌波態(tài)”。
    3.“戰(zhàn)賓館”——這場是在亞瑟的夢境中，主要目的是讓柯博接近費(fèi)舍爾并使后者開始懷疑布朗寧的動機(jī)，最后成功唆使費(fèi)舍爾和大家一起連上”燜雞“好進(jìn)入布朗寧的潛意識去發(fā)現(xiàn)真相。
    值得注意的是，這一層出現(xiàn)的布朗寧不是伊姆斯偽裝的，而是費(fèi)舍爾潛意識投射的；這個(gè)被抓住的布朗寧供出“解散公司”的遺言是真而且他不想這樣做，其實(shí)是費(fèi)舍爾自我意識的投射，而這種意識是受了這一層柯博扮演的“反意識入侵”顧問的蠱惑。最后連入“燜雞”時(shí)，柯博他們讓費(fèi)舍爾以為連入的是那個(gè)布朗寧的夢境，其實(shí)是連入伊姆斯的夢境。
    這里可能會有疑問，因?yàn)楫?dāng)時(shí)阿蓮明明問了一句“慢著，我們要進(jìn)入的是誰的潛意識，費(fèi)舍爾的、還是布朗寧的？”柯博回答說“是費(fèi)舍爾的。”那么，難道下一層“雪堡”夢境的主夢人不應(yīng)該是費(fèi)舍爾么？不是的。注意阿蓮與柯博談的是“潛意識探取對象”，不是“夢境主人”。影片前面的情節(jié)一早提到了，永遠(yuǎn)不要將意識竊取或者種植的目標(biāo)當(dāng)做主夢人，應(yīng)該是讓對象的潛意識投射到盜夢團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建的夢境中來，這樣獲得、或種植的秘密意識，才是自發(fā)自然的。
    這里還有一個(gè)問題：這一層出現(xiàn)的由費(fèi)舍爾意識投射出來的布朗寧后來到底有沒有連到“燜雞”上？如果連到了，為什么下一層“雪堡”場景根本沒有布朗寧的身影？就我個(gè)人觀影記憶而言，電影中沒有明確表示這個(gè)“投射版”（以區(qū)別于伊姆斯的“偽裝版”）布朗寧是否連在“燜雞”上。如果沒連，下一層“雪堡”沒出現(xiàn)這好解釋；如果連了，下層為啥沒露面呢？這難道不是違反前述“同夢機(jī)制”的第三條么？(小說《重生之歌神》將在官方微信平臺上有更多新鮮內(nèi)容哦，同時(shí)還有100%抽獎大禮送給大家！現(xiàn)在就開啟微信，點(diǎn)擊右上方“+”號“添加朋友”，搜索公眾號“qdread”并關(guān)注，速度抓緊啦！)(未完待續(xù))