京城老黃在報紙上的批評原文是：
    有人跟我講，說我京城老黃是一個反權威的離經叛道者，善于撕破精英階層、精致主義的面紗。
    我認為：當今文壇沒大師，誰也別在那裝大師，誰敢冒充大師，我就“卒瓦”他。
    前陣子，有幾位朋友在我家談論起了三月的。
    越說還越興奮，張文這邊說“風聲”好，那邊大鋼牙就提“潛伏”怎么樣怎么樣，兩人還對上招式了。
    我本來對通俗就不感冒，這時候多少可能還帶點反感。
    就問張文和大鋼牙：“你們這兒聊什么呢，怎么還比劃上了？”
    這兩人是三月的擁躉，似乎等的就是我這句話呢。
    張文說：“你應該好好讀讀三月的大作，好東西啊。”
    大鋼牙在一邊附和：“要看要看，一定得看，三月的東西好，得看。”
    我有一個好習慣，哪怕罵別人也得先了解別人，沒看過別人的作品罵都罵不到點上。
    于是我上書店買了“風聲”和“潛伏”到家就開始看。
    我也不虛偽，我的目的其實也很明確，我沒打算以一個欣賞者的角度去享受作品，而是像判作業一樣總想著挑別人旳毛病。
    不過有一說一啊，我看書之前就知道“潛伏”很爛，但沒想會這么爛，捏著鼻子看了半本兒，實在無福消受。
    朋友們都說我，你起碼得看完一部才能評價呀。
    但我并不這么想，評價一盤菜吃一口就夠了，不是全吃光了才允許說難吃吧。
    初讀三月的是一次很糟糕的體驗。
    “潛伏”情節垃圾，行文垃圾，沒有思想性，沒有藝術性。是一部真正意義上扒廁所的書。
    “潛伏”美其名曰是文學作品。
    其實是高不成低不就的通俗。
    文學作品應該大氣、有氣勢、有文化分量，這樣才能有社會價值、歷史價值和承載價值，我稱之為重工業。
    其實本來嘛，張宣是我的晚輩，冒充文化人，不入流，寫點通俗掙錢不算什么。
    畢竟人家那么年輕，你不能要求有什么文學藝術，說不得人家都不懂什么叫文化藝術。
    可我吃飯時看到報紙上的新聞說：“潛伏”進入了茅盾文學獎的最后一輪。
    我當時就在想，就這種爛俗地攤竟然入圍了茅盾文學獎？
    而且還進入了最后一輪？
    我感覺自己作為一個文化人，被侮辱了，像吃了蒼蠅一樣難受，如鯁在喉，不吐不快。
    恕我直言，要是“潛伏”這種最后得獎了，那茅盾文學獎在我眼里那就是一地雞毛。
    ...
    京城老黃的批評篇幅很長，占據半大個版面，洋洋灑灑不下一千字。
    張宣半瞇著眼睛，很是氣憤！
    以前自己矜持，自持身份不下場跟他計較。
    可他娘的，一而再、再而三的逮著老夫批評，就真的過分了！
    還真以為我是軟柿子呵？
    尤其是對方最后結尾的說辭，意思表達的很明顯，就是不希望看到自己的作品獲得茅盾文學獎。
    都說文化人講究殺人不見血。
    但這人已經不顧忌這些了。公開在大報紙上抨擊，公開在報紙上說“潛伏”是垃圾，不配茅盾文學獎。
    其意明顯，其心可誅！
    真他娘的不可饒恕！！
    張宣很久沒有這么動過怒氣了，這人已經是第三次了，要是還不還手。
    他怕自己憋出內傷。
    再世為人，什么最重要？
    活的自我，活的灑脫最重要。
    沒得說，必須要還擊！
    而說到罵架，說到還擊，誰還能有從農村出來的更會耍嘴皮子的？
    那些農村大媽罵起架來，三天三夜不帶停歇的，不帶重復的。
    自己雖然比不上那些大媽，但沒吃過豬肉也見過豬跑啊，在鄉下生活過這么多年，總學了點皮毛。
    張宣坐在沙發上，靜了靜心，隨后撥通了陶歌的電話。
    陶歌心有靈犀，似乎就在等這個電話。
    一接通就問：“你打這個電話是為京城老黃的事？”
    張宣說是，非常詫異：“你們也看到那篇評論了？”
    陶歌說：“當然，這個節骨眼上出現這樣的聲音，用心相當險惡。
    這種風氣要是不立即遏制住，那些眼紅之人都會紛紛效仿，搞不好就容易壞事。
    為此，我剛才還和洪總編商量了二十多分鐘，打算寫文回擊此事。”
    “你們寫文回擊？”張宣問。
    陶歌回答：“我都已經開始動筆了。”
    張宣好奇問：“你寫了多少？”
    陶歌說：“就一小段，200來字。”
    張宣要求：“你念給我聽聽。”
    陶歌知道他是什么意思。
    兩人現在是一榮俱榮、一損俱損，是一個戰壕里的人。
    關系到大事，她也沒矯情，低頭照著本子上的半篇文章念叨一遍。
    念完，陶歌問：“你覺得怎么樣？”
    張宣無情地說：“不怎么樣！太溫和，太婆婆媽媽，還沒抓住重點，不痛不癢的沒什么卵用！
    說不得反而激起了人家跟你繼續斗下去的興趣。”
    陶歌剛才還覺得自己寫得不錯。有理有據，有進有退，文采斐然。
    沒想到轉身就被張宣否定的干干凈凈，心中頓時郁悶不已。
    陶歌深吸口氣，問：“那你說怎么辦？”
    張宣揮手說：“怎么辦？好辦，你身邊有筆和紙不？”
    陶歌說有。
    張宣開口道：“現在我說，你記。明天你找幾家大報社把我說的話原原本本刊登出來。
    不許改我的任何字眼，要原汁原味地刊登出來，知道嗎？”
    陶歌沒做聲，執筆靜待下文。
    張宣從茶幾上順過茶杯，掀開蓋子，喝一小口就開始叨逼叨逼說了起來。
    許久后，問：“你記下來了沒？”
    陶歌說：“記下來了。”
    張宣得意地問：“感覺怎么樣？”
    陶歌笑笑，說：“姐去忙了，拜拜。”
    嘿！這娘們....
    ……
    次日。
    京城一胡同。
    大鋼牙手持一份中國青年報，一邊喝茶一邊拍腿大聲吆喝：“妙！妙！妙呼哉真妙！”
    另一邊的張文也拿一份報紙，贊同道：“這開頭，這結尾。
    尤其是結尾這8個字，一字值千金，八字八千金，甚好！”
    旁邊的豐乳肥臀老莫笑著看看兩人，隨后又看看上首位置臉色鐵青的京城老黃，沒接話，喝茶。
    京城老黃現在很氣！
    要氣炸了！
    要不是礙于朋友在，他想報紙撕個粉碎，想把茶杯都砸了！
    張宣小兒，特欺負人！
    ……
    中年青年報紙的頭版頭條，原封不動地刊登了張宣的回擊文章：
    張宣說，我的出版以來，一路順風順水，還是第一次受到這種“猛烈攻擊”。
    不過我母親信奉佛教菩薩，第一反應是想起我母親曾經的教導，遇事應該“八風不動”。
    但我自己總是還做不到。
    于是又想起孟子的兩句話，“有不虞之譽，有求全之毀”。意思是人出名了，就可能有意料之外的贊譽，或者求全責備的批評，應該淡然處之。
    說句實在話，對自己的作品，我還是比較滿意的。
    我說自己有過“不虞之譽”，北師大幾位教授編寫的《二十世紀選》，把我的“潛伏”作品排在第五。北大中文系有教授還在課堂上專門講過我的“潛伏”。
    但京城老黃先生前幾次的批評，可能要求太多了些，我那時候總是一笑置之。想著自己能力有限，達不成人家要求的高度，無可奈何。
    可我今天看了京城老黃的最新評論，有幾句話不吐不快。
    有人帶著他發燒進評論圈，就開始了裝神弄鬼。
    說實在的，我老感覺，他自己把自己折騰出毛病來了，好好文章不寫，一定要當個文壇惡棍才有高級感，你犯得著嗎？
    他總是在公開的場合懟人，重點他并不是跟一些小魚小蝦進行“毒懟”，一般批評的都是一些文化的名人。因此還得了一個“文壇惡評家”。
    一眼看過去，好像在他的眼中，就沒有能夠看上眼的人。
    我好想帶著惡意問一句，京城老黃你配嗎？家里沒鏡子總有水吧？
    以前的時候，他就曾經懟過金庸先生的為“四大俗”，他認為只有沒有文化的人才能去追求表揚。
    曾經也批評過魯迅先生，說魯迅先生的作品過于冗長。
    還批評過余秋雨先生的作品是小兒把戲。
    但現實是，魯迅、金庸和余秋雨先生算是中國文學界影響力非常大的三位作家了。他們的影響力是超越國別的存在，全世界的華人都愛戴，他們的影響力都是有目共睹的。
    而京城老黃呢，他的作品以京片子寫作，有他語言和時代的局限性。
    所以單純論影響力和知名度，京城老黃拍馬都不及他們。
    我真的想說，京城老黃啊，裝神弄鬼玩筆記的路子有些可笑。
    別總是吹你的小氣候。你那些真是頹廢到無聊的程度，就別冒充“大家”了。
    你京城老黃下流時，使得你的言情不那么純粹。
    當你不那么下流時，又顯得可笑，心胸狹隘、浪得虛名、對社會充滿了負面影響。
    你是真該好好反省下了，不要總是把自己當一個攪屎棍使用，你筆下好歹也是出過作品的人，不該墮落至此。
    張宣說：做不成真正的文化人，你是悲哀的；斬斷了自己生命根源的文化人，你就更悲哀了。
    張宣說：京城老黃你看看你寫的什么呀，你的作品都是些感悟，就是散文游記，只不過只有你自己把它們當罷了。
    不過我也能理解，一個人缺什么，就喜歡把自己偽裝成什么。
    京城老黃是放眼宇宙的人，一般俗人還真理解不了。
    都說民族的是世界的，照我說，個人的才是世界的。
    國內這些大師級作家大多是謙謙君子，他們都沒法跟你比窮兇極惡。
    人家京城老黃裝了多少年了，人家自以為是精英，人家不會跟你們假客氣。
    要我說啊，京城老黃，你摔個跟頭就好了，可能會浴火重生。
    我最后送你八個字：馬行千里，不洗塵沙。
    ....
    京城老黃握著報紙，死死盯著最后八個字“馬行千里，不洗塵沙”。
    氣喘吁吁！
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    （已更9700字。大家給力點，說不定還有……）
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