，帝級大明星 ！
    景有多美，劇情就有多么的跌宕起伏。
    從船進(jìn)入到水道開始，氣氛一下子就濃郁了起來，整個水道都不足以讓人完全站起身，鏡頭中營造出來的黑暗，讓人毛骨悚然，如果背后沒有人，就會覺得后背的汗毛孔都在打顫，也不知道背后會突然冒出來什么東西。
    鏡頭里的黑暗，當(dāng)然是營造出來的，你不可能真的就讓環(huán)境徹底黑下來拍攝吧，那剩下什么了，漆黑一片？讓觀眾去腦補(bǔ)？
    藝術(shù)作品，總需要觀眾去進(jìn)行一定量的聯(lián)想和跟隨劇情設(shè)定，那些有些偏執(zhí)的數(shù)據(jù)控，幾乎就不太會看電影電視，他們就會覺得處處都不合理，處處都不符合大自然的定律，太過較真，有些樂趣你就欣賞不到，享受樂趣的時候就完全沉浸身心在其中，《盜墓筆記》就是將你帶入到另一種生存世界之中，感受另一種既讓人恨多多少少又讓人羨慕的職業(yè)人生。
    進(jìn)入水道，一環(huán)扣著一環(huán)的大環(huán)境渲染，一幕接著一幕的變革，每一個人的身上都有讓觀眾視線為之瘋狂的轉(zhuǎn)折點，船工消失，變革初現(xiàn)，尸蹩恐怖，水中激戰(zhàn)……
    剛剛有一些人想要開口說這部片子也沒可看到有什么特別的地方啊，依舊是老謀子的畫面賣點，劇情有些拖沓了，都接近二十分鐘了，還沒有真正有一個大的起伏點，如果說前面那幾分鐘很精彩，后面就顯得有些平庸。
    抱有這樣想法的人，還沒等他們開口，《盜墓筆記》就給他們上了一課，告訴他們，一定要選擇相信楊以辰，不要試圖去攻擊他來搏眼球，除了輸你不會有第二種結(jié)果，多年來，這是定律，不是偶然現(xiàn)象。
    水道之中完全就讓人喘不過來氣，這里面文字的描述看似不算太長，但真的拍攝起來，邊邊角角的畫面搭進(jìn)去之后，劇集時長被拉開，楊以辰曾經(jīng)說過不允許劇情有半點單純?yōu)榱死L時間的行為，老謀子也要求精益求精，但在幾次的剪輯之中，關(guān)于《盜墓筆記》中那些動作的戲份，按照剪輯師的意思，都是最精彩的，都不能被剪，一點也不拖沓，他們這樣經(jīng)驗豐富的剪輯師，看了都不下數(shù)萬部的劇集，專門弄電影的專門弄電視劇的都有之，他們都覺得實在剪不了的，可見精彩程度。
    平日里，他們都恨不得這片子拍的再嚴(yán)謹(jǐn)一些，拿出六十多集的時長，愣是讓我們剪出四十集的劇情，有時候要是下手狠點，回過頭來一看就剩二十多集，還要給重新填回去，可這《盜墓筆記》，所有人第一遍看都是一個反應(yīng)，目不轉(zhuǎn)睛。
    很多年來，很多電影電視觀眾，都不太喜歡已經(jīng)漸漸落入模式化的動作戲，無論是古裝還是現(xiàn)代，無論是槍戰(zhàn)還是搏斗，都是一個模式，看到開頭就能知道結(jié)尾，看到你開打就知道這一兩分鐘全是這個，誰能將這過程變得精彩，誰才能真正贏得觀眾，為什么大家開始看程龍的影片看得是一種情懷，那是八九十年代的情懷，現(xiàn)在再看，說實話除了老人家很拼命也開始動用更多的電腦特效之外，那些動作戲跟十幾二十年前，你看不出有多大的進(jìn)展，創(chuàng)意也著實不足。
    《盜墓筆記》，開創(chuàng)了很多新的東西，雖說之前有盜了創(chuàng)意的拍過這類片子，但他們所能根據(jù)出版過的第一集小說想象出來的地下生物狀態(tài)和環(huán)境，還局限于認(rèn)真和資金這兩個環(huán)節(jié)中，想要呈現(xiàn)出來那種最直觀的效果來，還是依仗電腦特效技術(shù)，跟兄弟集團(tuán)從拍攝之初就不在一個級別上，到現(xiàn)在制作出來的畫面，那就差別更大，包括整個劇集的音效，都完全是請最頂級的音效制作團(tuán)隊來每一秒每一幀的去分析填充。
    四合院中的師家一大家子，聲音開的相對較大，音效是透過接通電視的音箱傳出來，聲音在客廳內(nèi)回蕩，非常震撼，每一個人，都是聚精會神的去看，根本沒有時間跟旁邊人去交流。
    有多大的藝術(shù)性，那談不到，看電視嘛，所有人的口味幾乎都是一樣的，那就是看著好看，用來打發(fā)時間，用來嘗試一下放空大腦不去想很多事情，將思維都放在劇情上，起到放松自己精神的目的，在相對的時間內(nèi)，腦子里想的都是劇情，都是跟著劇情走。
    怎么能夠吸引眼球，怎么拍，只要不越線，你能夠拍出讓觀眾們不錯眼珠去看的影視劇，那算你厲害，招式不論，方法不談，黑貓白貓能抓到耗子的就是好貓。
    現(xiàn)在的《盜墓筆記》，楊以辰都不需要去看千家萬戶的反應(yīng)，能讓師家一大家子人都安安靜靜坐在這里一言不發(fā)的觀看，甚至彼此之間都沒有時間去進(jìn)行交流，就足以證明這部片子拍的有多么好看。
    其實每一個人對于看自己的表演，都多少有那么點抗拒，楊以辰也不例外，每一次都會盡可能的回避，但這一次他看得很認(rèn)真，就像是他在電影學(xué)院的演講一樣，《夢斷殘橋》里他的表演被他們譽(yù)為大師級，到《盜墓筆記》，里面的男主角一樣是那種其實原本在小說設(shè)定中比較沒有特點萬金油的形象，這種形象看似什么都能，但那是在小說中大家的視線都鎖定在他一個人的身上，將所有能力和所有好事都加在他一個人的身上，那這個角色在影視劇中就不合適，小說可以如此，影視劇需要更多的角色活躍起來才不會讓畫面更單調(diào)，但如果萬金油，畫面感是出來了，可男主角就非常容易沒有什么存在感，盡管幾乎所有重要劇情里全都有他，他的出場場次也最多，但你就覺得他是在全程打醬油，全劇的鏡頭跟著打醬油的而已。
    要好演員，靠他們的演技，來改變小說中作者必須照顧到的核心位置如何適應(yīng)影視劇。萬丈光芒都在男一號身上，那就盡可能按照偶像劇方式挑演員，男一號演技過得去就是帥到爆表，配角們更加出彩一些，這樣劇集也大賣、配角們也紅，男一號也會非常紅；到萬金油，那就不是看配角的了，他們自由發(fā)揮，誰有多大能耐使出多大能耐，未來是靠你真實水平拼出來的，所有的壓力都在男一號身上，導(dǎo)演必須挑選一個他覺得最適合這個角色中最好的演員來擔(dān)任男一號，來用演技，將萬金油給演出來，千萬別讓這個角色的‘平凡’底色顯露出來，那樣，男主角就成了戲份最多的醬油帝，縱觀華夏影視，電視劇稍微偏向萬丈光芒于一身這種情況少一點，電影這方面的問題就非常大，每一個人，都或多或少看過類似的影片，如果沒有人提醒，沒有對比，還想不到，真有了對比再去仔細(xì)想一想，就會想起來有哪些片子，男一號因為演員的表演功力不夠或是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)功力不夠，徹底淪為醬油帝。
    楊以辰的表演，不露痕跡，卻不會讓任何一個人忽略掉他的存在，譬如水中激戰(zhàn)，當(dāng)潘子將抓住自己的尸蹩打向吳邪的時候，這本是最緊張的動作戲，大家看的是整個環(huán)境和兩人之間的尸蹩，緊張到呼吸都不自覺的停滯，都不知道下一秒會發(fā)生什么，這時候演員的表演，肢體是要比表情重要的，也不太會給你最近距離的特寫。
    楊以辰，就在這里，一個眼神，很短暫不到一秒鐘，就似是隨意的向著潘子瞥了一眼，那其中所包含的質(zhì)疑、憤怒、茫然、恐懼、不安、釋然，全部展現(xiàn)出來。
    質(zhì)疑他為什么這么做？
    憤怒他竟然這么做！
    茫然自己不知道該怎么處理，能像是他那么冷靜的自救嗎？
    恐懼如果尸蹩過來了，自己的下場會不會……
    不安即將到來的轉(zhuǎn)瞬未來。
    釋然人不為己天誅地滅，生死一瞬間潘子的行為九成九下意識，那剩下的那一點點也是為了保全自己，無可厚非。
    真的做到了，他真的做到了，當(dāng)時就算是老謀子，都沒敢想在這樣大規(guī)模的動作戲中，他能表演出來且還能壓住動作戲的激烈，讓觀眾注意到他這一個眼神，并且能夠瞬間就從這眼神之中讀到一些東西，不需要多，但至少前面這幾樣能下意識的感覺到兩三種。
    老謀子和后期剪輯的所有人，都對他的表演贊不絕口，尤其是剪輯的時候，看似很平常的戲份，楊以辰作為主角戲份又過多，想要剪掉一些，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，真正重要的戲份，沒有一個鏡頭你能剪他的，表演已經(jīng)達(dá)到了一種返璞歸真的地步，看山重新是山，看水重新是水，而這水道之戰(zhàn)，就是他第一處能讓他所有懂行的人，豎起一只大拇指都不夠要兩手同時舉起來的地方，也是讓所有觀眾感受到吳邪這個角色內(nèi)心活動，增強(qiáng)他們代入感的地方。
    我是一個普通人，我面對這樣的情況，也該是這樣的反應(yīng)，一個眼神通過屏幕的不同錯位時空的對視，觀眾能有一種我就是吳邪，我現(xiàn)在正處于那種危險境地中的感覺，讓本就非常緊張緊湊的劇情和足夠震撼的畫面，有更為直觀的傳遞。(未完待續(xù)。)