沈言書通過后視鏡看向后排座的喻劭，他能夠察覺到喻劭的緊張。
    準(zhǔn)確來說，應(yīng)該是混雜了一點(diǎn)緊張一點(diǎn)激動、一點(diǎn)忐忑一點(diǎn)期待的錯(cuò)雜情緒，整個(gè)人就顯得有些躁動。
    這樣的喻劭，沈言書還從來沒有見過。
    “喻哥，你已經(jīng)多久沒有到片場探班了？”
    沈言書斟酌著語氣詢問道，反正他擔(dān)任喻劭助理這一年時(shí)間，他從來沒有看過喻劭拜訪任何一個(gè)劇組。
    喻劭總覺得坐墊有些不舒服，一直在調(diào)整坐姿，聽到沈言書的提問，他也正好需要轉(zhuǎn)移一下注意力，于是就絮絮叨叨地回答道。
    “不記得了，應(yīng)該有個(gè)一年兩年了吧。”
    “陸潛……老實(shí)說，我有些看不透，我以為自己能夠看明白，但事實(shí)是，相處時(shí)間越長反而越看不懂。”
    “哪里有人拍攝動作電影的前置作業(yè)就長達(dá)一個(gè)月的，真不知道在做什么，以至于我都開始心里沒底了，但偏偏，他非常篤定也非常投入，不知不覺就讓人相信，他的一舉一動都是有原因的。”
    “更好笑的是，我被他說服了。”
    正如喻劭所說，“突襲”的前置作業(yè)非常漫長，開機(jī)時(shí)間比預(yù)期晚了許多。
    在前期，陸潛將劇組的主要工作人員募集起來，進(jìn)行合宿，然后探討電影的鏡頭設(shè)計(jì)。
    什么意思？
    說是鏡頭設(shè)計(jì)，其實(shí)是一個(gè)綜合討論。
    一方面，由洪家班進(jìn)行動作設(shè)計(jì)，整個(gè)打斗的推進(jìn)線路以及招式套路。
    陸潛的要求非常嚴(yán)格，因?yàn)檎侩娪笆菑囊粯情_始突破，一路到十四樓，就好像升級打怪的闖關(guān)游戲一樣，越高樓層自然越困難，但不同樓層又需要設(shè)置小關(guān)卡——而且保持不同風(fēng)格，這對動作設(shè)計(jì)提出嚴(yán)格要求。
    某種程度上，陸潛為了降低“游戲感”，增加“電影感”，避免觀眾好像在看游戲打怪視頻，讓電影的連貫性能夠展現(xiàn)更多層次，所以不同關(guān)卡和不同情況都要結(jié)合現(xiàn)實(shí)、劇情，進(jìn)行更多細(xì)節(jié)設(shè)置。
    從群斗到單挑，再到混戰(zhàn)，他向洪家班提出了無數(shù)新鮮的想法。
    此時(shí)大家才終于明白，為什么陸潛一直堅(jiān)持尋找專業(yè)人士，恐怕整個(gè)蘭川也就只有洪家班能夠滿足陸潛的要求了，而且即使是洪家班也面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)——
    他們已經(jīng)很久很久沒有面臨如此專業(yè)的要求了，他們必須調(diào)動整個(gè)團(tuán)隊(duì)的所有想法展開頭腦風(fēng)暴才能夠碰撞出更多火花。
    洪元和非常專注也非常投入，仿佛一夜之間又年輕了十歲一般，重新找回了洪家班巔峰時(shí)期的風(fēng)采。
    稍稍讓洪元和意外的是，看到縮水一半的洪家班，陸潛并沒有詢問具體情況，而是正式描述了一下自己的需求和構(gòu)想，然后詢問洪元和是否能夠辦得到，潛臺詞就是，如果不行，那么他們就需要聘請更多群眾演員或者武打替身來完成拍攝。
    洪元和給出了肯定的答案。
    陸潛也沒有繼續(xù)深入詢問，就這樣相信洪元和的判斷，然后全心全意地投入工作。
    意外之余，洪元和也有些感動，會議結(jié)束之后，獨(dú)自到外面抽了一根煙，再次回來之后，工作就更加認(rèn)真也更加投入，整個(gè)洪家班熱火朝天地?zé)òl(fā)出全新生命力，全然找不到過去這些年的死氣沉沉。
    管舟喜歡現(xiàn)在的洪家班，就好像回到自己剛剛加入這個(gè)大家庭的時(shí)光。
    另一方面，由陳慕領(lǐng)銜的整個(gè)攝像組，必須同時(shí)和道具組、燈光組，武術(shù)指導(dǎo)組進(jìn)行合作，設(shè)計(jì)拍攝路線。
    什么時(shí)候用手持?jǐn)z像機(jī)跟蹤拍攝、什么時(shí)候用鋼絲繩索軌道拍攝、什么時(shí)候用無人機(jī)進(jìn)行全景拍攝、什么時(shí)候需要在中景和近景之間切換，最最重要的是，拍攝期間應(yīng)該如何為剪輯點(diǎn)提前埋下伏筆。
    這些事情，需要一點(diǎn)靈感，實(shí)戰(zhàn)的時(shí)候往往能夠看到神來一筆的拍攝，但更多需要設(shè)計(jì)，確保整個(gè)劇組能夠明確方向，然后齊心協(xié)力地完成工作。
    問題就在于，陸潛的要求非常非常苛刻，他繪制了大量分鏡頭腳本，將自己構(gòu)想的畫面告知整個(gè)團(tuán)隊(duì)。
    而且，陸潛希望能夠展現(xiàn)出鏡頭的流動感，將武打動作的節(jié)奏和韻律融入鏡頭里，這也為攝像組提出了更多要求。
    整個(gè)劇組都知道，當(dāng)陸潛和陳慕正面碰撞的時(shí)候，那就是火星撞地球，所有人都會噤若寒蟬。
    另外，燈光組也處于焦慮狀態(tài)。
    “突襲”和“解除好友”有著相似之處，也有著明顯差異。
    相似之處就在于，電影需要充分利用寫實(shí)的光線，盡可能避免風(fēng)格化的光源，打破觀影的現(xiàn)實(shí)感體驗(yàn)。
    “突襲”的故事背景發(fā)生在破曉時(shí)分，這也注定了不可能燈火通明，但場景應(yīng)該分為兩個(gè)部分：
    一個(gè)是戶外，盡可能使用自然光源，通過陳慕的攝像機(jī)來營造氛圍。
    一個(gè)是室內(nèi)，考慮到清晨普遍在睡覺的情況，主要燈光就是走廊路燈、臺燈，諸如此類等等。
    蘇子一就一直在設(shè)計(jì)燈光，如何讓觀眾看清楚畫面，同時(shí)又如何自然地通過燈光變化來營造代入感。
    后來蘇子一被強(qiáng)迫到反復(fù)精讀劇本，希望通過劇本的情節(jié)變化來植入光源。
    比如說，走廊的燈光應(yīng)該是均勻的，但其中一盞被打碎，平衡也就被打破，光影跟著產(chǎn)生相對應(yīng)的變化，對峙的氣氛自然也就發(fā)生傾斜。
    比如說，因?yàn)榇蚨返淖矒簦瑧覓斓牡鯚魮u晃，整個(gè)房間的光源和影子也陷入動蕩，制造出持續(xù)晃動的視覺效果。
    比如說，打破窗戶，導(dǎo)致外面初升晨曦傳入室內(nèi)，自然光所帶來的效果又呈現(xiàn)出不同的打斗視覺效果。
    諸如此類。
    通過情節(jié)設(shè)置的變化來制造光源機(jī)會，進(jìn)而加深觀影體驗(yàn)的變化，這也是“突襲”明顯區(qū)別于“解除好友”的部分，自然而然地，蘇子一的工作就變得“動態(tài)”起來，幾乎每場戲都需要時(shí)時(shí)刻刻處于運(yùn)動狀態(tài)。
    同時(shí)，蘇子一還需要從全局考量，有些戲份用了這種燈光效果，那么另外一場戲份是否就需要做出改變，改變的話是翻天覆地的巨變還是細(xì)枝末梢的微變，從整部電影的情節(jié)脈絡(luò)和高潮設(shè)定高度來看，這些細(xì)節(jié)都需要跟著導(dǎo)演的想法一起流動，這才能夠保證觀影感受跟著劇情起伏。
    顯然，燈光組的工作壓力一點(diǎn)都不遜色其他小組。
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