“……各單位，準(zhǔn)備就緒，最后一次確認(rèn)，攝像組？燈光組？音響組？演員組？”
    片場(chǎng)，鴉雀無(wú)聲，全場(chǎng)高度緊張的同時(shí)，又帶著躍躍欲試的激動(dòng)和雀躍，眼睛里閃爍著明亮的光芒。
    社交網(wǎng)絡(luò)上，熱鬧非凡，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的爭(zhēng)議和討論始終在涌動(dòng)著，流光影業(yè)的沉默和云翔娛樂(lè)的騷動(dòng)似乎都在若有似無(wú)地證明著網(wǎng)友們的猜測(cè)很有可能是正確的。
    盆塘片場(chǎng)里，則是另外一番面貌。
    “突襲”劇組完全一片風(fēng)平浪靜，仿佛全然沒(méi)有察覺(jué)到任何網(wǎng)絡(luò)熱浪的氣息，那些紛爭(zhēng)那些八卦全部都與他們無(wú)關(guān).
    同時(shí)，白蓮堂的撤退也帶走了記者，無(wú)冕之王迫不及待地返回蘭川，準(zhǔn)備挖掘驚天大料，相較而言，一個(gè)陸潛的份量著實(shí)不夠看，閃光燈的消失也讓空氣安靜了下來(lái)。
    當(dāng)然，最重要的還是導(dǎo)演扮演的角色。
    事情發(fā)生的第二天，陸潛就滿(mǎn)臉淡定地繼續(xù)拍攝，專(zhuān)注而投入的模樣讓所有猜測(cè)和議論的聲音全部平復(fù)下來(lái)，連帶著整個(gè)劇組都慢慢鎮(zhèn)定下來(lái)，注意力回到電影的制作之上，然后拍攝很快就回到了軌道上。
    盆塘的最大優(yōu)點(diǎn)就是，如同一個(gè)世外桃源，遠(yuǎn)離蘭川的紛紛擾擾，讓所有雜音都能夠暫時(shí)被排除在外。
    今天，劇組準(zhǔn)備拍攝非常非常重要也格外困難的一場(chǎng)戲，他們前前后后已經(jīng)排練了一周，而且拍攝也嘗試了四次，但全部以失敗告終，每次失敗，劇組都會(huì)聚集在一起，深入探討失敗的原因和改進(jìn)的辦法，在失敗之中汲取經(jīng)驗(yàn)，爭(zhēng)取能夠更上一層樓。
    按照陸潛的想法，他準(zhǔn)備用一個(gè)一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭銜接到陳慕手持?jǐn)z像機(jī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，呈現(xiàn)出截然不同的觀(guān)影體驗(yàn)。
    其中，一鏡到底的部分，陸潛借用了“老男孩”經(jīng)典走廊打斗戲的靈感，展現(xiàn)一條走廊的側(cè)剖面畫(huà)面，如同透視圖一般，跟隨著主角的打斗一路橫向移動(dòng)，如同一幅畫(huà)卷徐徐展開(kāi)一般，從走廊頭殺到走廊尾，一氣呵成。
    然后，走廊拐彎過(guò)后，鏡頭就切換。
    從中景覆蓋全景的視角進(jìn)入貼近皮膚呼吸的偽紀(jì)錄片第一時(shí)間，跟隨著主角的動(dòng)作，沒(méi)有喘息空間地進(jìn)入第二輪打斗，而且是拳拳到肉、刀刀見(jiàn)血的貼身肉搏，血漿迸發(fā)、骨頭斷裂的聲響撲面而來(lái)。
    真正凸顯出第一視角鏡頭的代入感和真實(shí)感。
    僅僅從描述就能夠感受到其中的困難了，而進(jìn)入實(shí)際拍攝就更是困難重重，整個(gè)劇組所有團(tuán)隊(duì)都需要協(xié)同合作，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出錯(cuò)都可能導(dǎo)致失敗，但依舊很難達(dá)到陸潛的要求。
    失敗，總是讓人沮喪的，但“突襲”劇組的氛圍卻不同。
    因?yàn)殛憹摰拇嬖冢惨驗(yàn)殛惸健⑻K子一等等關(guān)鍵人物總是如同斗雞一般保持旺盛的斗志，反而能夠讓失敗成為進(jìn)步和成長(zhǎng)的土壤，忍不住就被激發(fā)出好勝心，不由自主地期待著能夠拍攝出一次完美的鏡頭。
    現(xiàn)在，即將展開(kāi)第五次嘗試，劇組沒(méi)有疲倦沒(méi)有困頓也沒(méi)有煩躁，一個(gè)兩個(gè)都全神貫注地緊繃起來(lái)。
    為了拍攝這場(chǎng)戲，劇組單獨(dú)在公寓樓的后面搭建了一個(gè)臨時(shí)攝影棚，以一比一的比例，將公寓樓里面的景象搭建起來(lái)，白誠(chéng)花費(fèi)了將近三周的時(shí)間才完成，栩栩如生地還原現(xiàn)場(chǎng)——
    整個(gè)攝影棚是正方形的，貼著其中一個(gè)墻角，呈現(xiàn)出九十度的兩條走廊。
    正前方的走廊，是側(cè)剖面，呈現(xiàn)在劇組工作人員眼前的就是一個(gè)切面，就好像鉆入走廊的墻壁里面，然后以三維立體的方式欣賞走廊的構(gòu)造；但在實(shí)際片場(chǎng)，走廊的側(cè)面外延銜接的是地面，全黑景象，鋪墊了攝像機(jī)的運(yùn)行軌道，也就是劇組工作人員拍攝工作的地方。
    走廊盡頭，九十度拐彎之后，銜接的就是一個(gè)完整走廊，如同盒子一般，攝像機(jī)必須鉆入盒子里才能夠三百六十度完整展示走廊的實(shí)景；而實(shí)際情況，劇組就被隔離在走廊的墻壁外，看不到內(nèi)部情況，只能通過(guò)監(jiān)視器來(lái)實(shí)時(shí)觀(guān)看。
    整個(gè)攝影棚現(xiàn)在怪異而特別，再加上攝影機(jī)鏡頭、拍攝軌道、燈光和音響設(shè)備，就好像一個(gè)機(jī)械艙被解構(gòu)了一般。
    這場(chǎng)戲，從導(dǎo)演技法來(lái)說(shuō)，其實(shí)是陸潛刻意炫技呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面，充分展現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)鏡頭的調(diào)度和畫(huà)面的構(gòu)建；但從呈現(xiàn)效果來(lái)說(shuō)，則是陸潛制造出阿泰強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)的第一個(gè)高潮畫(huà)面，引爆腎上腺素。
    在此之前，“突襲”是多線(xiàn)交織，呈現(xiàn)出整個(gè)特警隊(duì)和公寓樓交鋒的全景，阿泰只是眾多成員中的一部分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有彰顯出主角光環(huán)；但這場(chǎng)戲則是故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，特警隊(duì)陷入全軍覆沒(méi)的危險(xiǎn)，反而成為甕中之鱉遭遇強(qiáng)烈狙擊，阿泰在困境之中穩(wěn)住腳跟，用自己的拳腳功夫殺出一條生路。
    然后，整個(gè)敘事重心也就從群像進(jìn)入主角模式。
    電影制作工業(yè)已經(jīng)日漸成熟，節(jié)奏和結(jié)構(gòu)對(duì)于商業(yè)電影來(lái)說(shuō)就是生命，而大部分成熟的商業(yè)電影都是三幕式結(jié)構(gòu)：
    第一幕，確定人物的目標(biāo)并且設(shè)置沖突，讓觀(guān)眾能夠參與到故事之中。
    第二幕，通過(guò)劇情沖突展現(xiàn)主角需要克服的困難，并且突出困難的難度，讓觀(guān)眾感受到主角所經(jīng)受的重重挑戰(zhàn)，以及在各種劇情沖突里，建構(gòu)主角的人物弧光，增強(qiáng)觀(guān)眾的共鳴和帶入，然后迎來(lái)終極挑戰(zhàn)。
    第三幕，主角迎接終極挑戰(zhàn)。
    簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，可以總結(jié)為“設(shè)置事件”、“激發(fā)事件”、“解決事件”，然后以三幕為基礎(chǔ)，再進(jìn)行情節(jié)支線(xiàn)的細(xì)分，進(jìn)一步發(fā)展出五幕劇、七幕劇等等，這也被稱(chēng)為“結(jié)構(gòu)精良的戲劇”，可以認(rèn)為是商業(yè)電影的基本寫(xiě)作法則，
    這場(chǎng)戲，恰恰就是第一幕和第二幕的銜接與轉(zhuǎn)折，發(fā)揮承上啟下的作用之余，還承擔(dān)著建立主角形象的重任，整個(gè)鏡頭視角由大入小，拖拽著觀(guān)眾進(jìn)入“阿泰視角”，自然而然，也是電影成敗的關(guān)鍵——
    否則，太生澀太僵硬的話(huà)，從群像到個(gè)人，敘事就容易“散開(kāi)”，反而讓觀(guān)眾覺(jué)得莫名其妙；而且主角沒(méi)有“光環(huán)”的話(huà)，觀(guān)眾也會(huì)拒絕“進(jìn)入”主角視角。
    原版“突襲”就根本沒(méi)有這樣一場(chǎng)戲，敘事流暢性和帶入感都受到了某種程度的影響。
    也正是因?yàn)槿绱耍憹摬抛约簶?gòu)想，以這樣一種方式構(gòu)建出了全新的拍攝手法。
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