“滋滋滋，滋滋滋……”
    “陳慕，現(xiàn)在畫(huà)面效果看起來(lái)如何？我這里測(cè)試效果剛剛好。”
    “可以再稍稍明亮一點(diǎn)嗎？上半部分的光線還是稍稍暗了一些，我希望整個(gè)光線的漸變光譜再明顯一些。”
    “你稍等一下，我們調(diào)整一下反光板的角度……”
    呼呼，寒風(fēng)冽冽，風(fēng)起云涌。
    此時(shí)，“游客”劇組正在野鬃難易度中等的雪道山頂，準(zhǔn)備電影開(kāi)機(jī)以來(lái)的第一場(chǎng)戲。
    考慮到天氣和季節(jié)因素的客觀存在，陸潛決定先進(jìn)行戶外拍攝，在能見(jiàn)度和光亮度足夠的時(shí)候完成滑雪戲份。
    “游客”的故事主體是發(fā)生在度假村里的，室內(nèi)對(duì)話戲份占據(jù)絕大部分，但前后有六場(chǎng)戲是滑雪的內(nèi)容，而且每一次滑雪的戲份都蘊(yùn)含著戲劇沖突和情感轉(zhuǎn)折，對(duì)于整個(gè)故事的推動(dòng)都是至關(guān)重要的存在。
    綜合考慮過(guò)后，電影就沒(méi)有辦法按照時(shí)間順序拍攝，滑雪戲份需要率先完成，然后再回到室內(nèi)完成其他拍攝。
    也正是因?yàn)槿绱耍娪伴_(kāi)機(jī)就在山頂，而且第一場(chǎng)戲選擇戶外六場(chǎng)戲份之中最簡(jiǎn)單的一場(chǎng)，希望能夠在平穩(wěn)之中開(kāi)局，為整部電影的拍攝工作奠定一個(gè)順利的好兆頭。
    不過(guò)，戶外實(shí)地拍攝的戲份需要考慮的因素是多方位的，即使是最簡(jiǎn)單的一場(chǎng)戲也并不簡(jiǎn)單。
    就和“突襲”等待藍(lán)色時(shí)刻的戲份一樣，他們需要等待自然光，然后根據(jù)攝影要求，調(diào)整光線，盡可能最大限度地在自然光基礎(chǔ)上打造出導(dǎo)演腦海里的畫(huà)面，整個(gè)拍攝難度比起攝影棚來(lái)說(shuō)是呈現(xiàn)幾何倍數(shù)增長(zhǎng)的——
    而且，制作成本消耗也不可避免地上漲。
    萊昂納多-迪卡普里奧（Leonardo-DiCaprio）主演的“荒野獵人”就是如此，這部為他贏得奧斯卡影帝的作品，全程都在雪林之中自然拍攝，整個(gè)劇組每天最重要的工作就是“等光”，當(dāng)然還有暴雪停止的日子。
    最終，電影制作成本高達(dá)一億三千五百萬(wàn)美元，而且是在幾乎沒(méi)有太多電腦特效的情況下。
    “游客”的拍攝難度比起“荒野獵人”來(lái)說(shuō)也就是灑灑水而已，但滑雪場(chǎng)的戶外拍攝需要投入的工作還是客觀存在。
    今天，野鬃當(dāng)?shù)氐娜粘鰰r(shí)間是七點(diǎn)四十二分，劇組從七點(diǎn)就抵達(dá)山頂開(kāi)始設(shè)置裝備，并且在日出之后就一直在“等光”、調(diào)光，但因?yàn)楹裰氐撵F氣縈繞山谷，太陽(yáng)始終沒(méi)有能夠完全顯露，確實(shí)為劇組制造了諸多困難。
    這樣的事情，就是需要看老天爺?shù)哪樕四托牡却猓瑒e無(wú)他法。
    轉(zhuǎn)眼，七點(diǎn)半就已經(jīng)到了十點(diǎn)半，太陽(yáng)終于悄悄地露出了小臉，蘇子一和陳慕又是帶領(lǐng)工作團(tuán)隊(duì)一陣繁忙，眼看著就已經(jīng)馬上要十一點(diǎn)了，調(diào)光工作也還是沒(méi)有結(jié)束。
    呼呼，又是一陣寒風(fēng)吹過(guò)，但此時(shí)已經(jīng)感受不到太多寒冷，一方面是因?yàn)楹窈竦姆e雪還沒(méi)有到融化的時(shí)候，并沒(méi)有那么寒冷；另一方面則是因?yàn)檎驹趹敉鈺r(shí)間太長(zhǎng)，神經(jīng)麻木，感知力下降。
    盡管如此，還是忍不住吸了一下鼻水。
    “導(dǎo)演，好了。”
    陳慕確認(rèn)了攝像機(jī)鏡頭的所有細(xì)節(jié)，終于向陸潛比劃了一個(gè)“OK”的手勢(shì)。
    陸潛轉(zhuǎn)頭看向劇務(wù)，示意他讓一直在休息所避風(fēng)的演員們出來(lái)待機(jī)，自己則來(lái)到監(jiān)視器后面，細(xì)細(xì)打量了一番畫(huà)面，看了看構(gòu)圖和光線，然后拿起對(duì)講機(jī)。
    “機(jī)位水平線稍稍調(diào)整一下。”
    第一場(chǎng)戲，其實(shí)是一個(gè)固定的長(zhǎng)鏡頭，并不需要走位和調(diào)度，一旦開(kāi)拍的話，陳慕就可以放松下來(lái)。
    但“游客”這部電影的特別之處就在于，陸潛對(duì)攝像機(jī)走位調(diào)度提出了近乎變態(tài)的嚴(yán)格要求——
    一切走位，全部都必須保持完全水平線。
    什么意思？
    也就是橫移的時(shí)候，必須和地面保持水平；縱移的時(shí)候，必須和墻壁保持垂直；推深或者拉遠(yuǎn)的時(shí)候，必須和拍攝主題保持垂直。
    不僅如此，就連攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)路線和移動(dòng)軌道，也全部都是直線，保持一種機(jī)械感。
    與“突襲”的鏡頭運(yùn)動(dòng)對(duì)比一下就能夠看出區(qū)別了，其實(shí)大部分時(shí)候鏡頭移動(dòng)都需要保持在水平線上，否則很容易造成視覺(jué)上的突兀感，但實(shí)際拍攝卻不可能百分百嚴(yán)格執(zhí)行這樣的拍攝方式，手持?jǐn)z影的晃動(dòng)感自然不用多說(shuō)，即使是軌道攝影也可能需要根據(jù)實(shí)際情況設(shè)置不同的運(yùn)鏡線路。
    而這一次，陸潛則專門(mén)提出了如此要求。
    為什么要這樣做呢？
    簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，陸潛希望通過(guò)這樣一種運(yùn)動(dòng)方式形成無(wú)形的框架，并且在構(gòu)圖的時(shí)候，無(wú)時(shí)無(wú)刻地制造出線條枷鎖的視覺(jué)效果。
    最初，陸潛還考慮過(guò)如同“羅馬”這部電影一般，每次攝像機(jī)移動(dòng)的時(shí)候都遵循從左往右橫移的規(guī)律，制造出一種“畫(huà)卷徐徐展開(kāi)”的效果，將故事娓娓道來(lái)；但后來(lái)陸潛自己否認(rèn)了這種方案，因?yàn)闄C(jī)械化太明顯，反而就沒(méi)有了真實(shí)感。
    當(dāng)然，陸潛并不打算整部電影都保持這樣的機(jī)械感，而是在特定場(chǎng)景之中突出這樣的效果——
    什么場(chǎng)景使用，則需要搭配劇本食用，也就是說(shuō)，每當(dāng)展現(xiàn)出中產(chǎn)階級(jí)“表演狀態(tài)”的戲份，就采用如此拍攝方式；每當(dāng)他們打破框架流露出真實(shí)的戲份，框架也會(huì)跟著被打亂。
    這些細(xì)節(jié)，大部分觀眾都看不出來(lái)，即使是資深影迷也很難發(fā)現(xiàn)，除非專門(mén)拉片，一幀一幀地進(jìn)行分析；但這些細(xì)節(jié)，卻能夠悄無(wú)聲息地傳遞出感觀的暗示，悄無(wú)聲息地改變觀眾情感判斷。
    所以陸潛提出了如此要求，陳慕也毫不避諱地怒斥陸潛“變態(tài)”，然而罵罵咧咧歸一碼，實(shí)際操作還是規(guī)規(guī)矩矩地按照陸潛的要求來(lái)。
    “……我居然動(dòng)用到了水平儀。”
    陳慕也是不敢相信，自己居然還有這樣的一天，畢竟攝影師的工作就是為電影畫(huà)面注入生命和活力，現(xiàn)在卻需要抽離這些，以機(jī)械化的方式展現(xiàn)出僵硬感。
    有些荒謬，但認(rèn)真想想，陳慕認(rèn)為陸潛是天才。
    陳慕正在調(diào)整水平線的時(shí)候，演員們就已經(jīng)抵達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，放眼望去，不需要言語(yǔ)就能夠看出是一家人：
    父親和兒子，深藍(lán)色滑雪服；母親和女兒，鵝黃色滑雪服。盡管相同的顏色還是有著些許細(xì)微的色差，但四個(gè)人熙熙攘攘地站在一起，一看就知道是“相親相愛(ài)”的一家人。
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