去年就已經(jīng)購買了改編權(quán)？
    這也意味著，董瑞茜兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)尋找了很長一段時間，陸潛肯定不是她的第一選擇，畢竟去年這時候“解除好友”才剛剛上映呢——
    當然，陸潛對此并不意外，準確來說，即使是現(xiàn)在，董瑞茜鎖定自己為導(dǎo)演，也依舊是一個小小的意外，因為整整一年時間里，董瑞茜應(yīng)該在各大電影公司也轉(zhuǎn)了一圈，但還是沒有尋找到合適的合作對象嗎？
    是因為“消失的愛人”改編難度太大？還是因為故事題材太過兇猛，以至于沒有公司敢接手？
    另外，流光影業(yè)又是什么位置，董瑞茜尋找過他們嗎？他們又是否知道董瑞茜向陸潛伸出了橄欖枝？
    同時，這還意味著，董瑞茜和馬江生的離婚，恐怕并不是對外公開的“和平分手”，否則董瑞茜就不會對“消失的愛人”感觸良多并且在第一時間購買改編權(quán)了。
    顯然，董瑞茜在故事里看到了太多太多自己的影子，甚至在登上暢銷榜之前，就迫不及待地試圖改編。
    那么，這是好事還是壞事呢？
    準確來說，這可以成為好事，因為董瑞茜對于故事的理解必然擁有更加深刻也更加生動的親身體驗；但也可以成為壞事，因為這種感同身受可能成為一種干擾，讓董瑞茜情感用事，以至于破壞制作過程。
    董瑞茜的短短三言兩語之間，陸潛腦海里卻已經(jīng)思緒翻涌，電光火石之間就繞著地球公轉(zhuǎn)了兩周。
    董瑞茜自然無從得知陸潛的想法，但她能夠從陸潛隱隱閃動的目光里品味出思索——
    一點都不像二十二歲的年輕導(dǎo)演。
    不過，認真想想，也正是因為如此，所以陸潛才能夠拍攝出“游客”那樣荒誕詼諧又犀利尖銳的作品。
    董瑞茜知道陸潛正在思考，按道理來說，以董瑞茜在業(yè)內(nèi)的地位，以陸潛在業(yè)內(nèi)的資歷，此時此刻陸潛即使不是受寵若驚，也應(yīng)該態(tài)度積極，不管合作是否成行，這都是陸潛在業(yè)內(nèi)打開局面的機會。
    然而，陸潛沒有。
    董瑞茜以為自己會生氣，自己屈尊降貴地前來風城守株待兔，得到的就是如此待遇？
    但事實上，她沒有。
    董瑞茜反而因為陸潛展現(xiàn)出來的沉穩(wěn)和冷靜，又進一步堅定了自己的想法：
    也許，陸潛就是最合適的人選。
    的確，整整一年時間，董瑞茜前前后后拜訪過不少人，從制片人到導(dǎo)演再到電影公司，她都希望能夠嘗試看看，因為她對故事的喜愛也因為她對故事的重視，她真心實意地希望能夠制作出一部佳作。
    可惜，始終沒有能夠?qū)ふ业胶线m人選，“消失的愛人”是一個非常特別也非常黑色的故事——
    真相，并不是丈夫謀殺了妻子，而是妻子陷害了丈夫。
    丈夫一直賦閑在家無所事事吃白飯，妻子在意的不是自己承擔整個家庭的生計，而是眼睜睜地看著丈夫沉淪頹廢，他身上的光芒就這樣一點一點消失，他們彼此留在記憶里的，全部都是彼此最狼狽最落魄最丑陋的模樣。
    然后，丈夫出軌了。
    他們的婚姻已經(jīng)漸漸演變成為充斥謊言和欺騙的空殼，互相拉著彼此一起溺水。
    于是，妻子的選擇不是走法律程序離婚，而是制造了自己的“失蹤”和“死亡”，陷害丈夫，用這樣一種雷霆萬鈞的方式敲醒丈夫，并且給予懲戒，最后，演變成為一場婚姻里的腥風血雨自相殘殺。
    毫不夸張地說，如此一個離經(jīng)叛道又驚世駭俗的故事，改編成為電影是荊棘密布的，稍稍不注意就可能淪為狗血大戲，不僅對導(dǎo)演的掌控力提出極高的要求，而且對導(dǎo)演剖析人性、雕琢角色的能力也提出嚴苛的要求。
    在當下的蘭川，并非沒有電影公司愿意和董瑞茜合作開發(fā)這個項目，包括雄獅影業(yè)、流光影業(yè)在內(nèi)都表現(xiàn)出了興趣；但問題就在于，他們都希望能夠讓故事變得更加戲劇更加狗血，朝著商業(yè)電影方向努力。
    簡單來說，他們對于剖析婚姻沒有任何興趣，只是想著娛樂至死罷了。
    另一方面，董瑞茜還尋找過一些制作人和導(dǎo)演，他們的觀點倒是五花八門、各式各樣，賦予整個故事不同角度的切入可能，至少比電影公司更加大膽也更加開放。
    但有一個問題：
    原著是由一位女作家完成的，故事主要視角也同樣是女主角，自然而然地，整部電影對于女性處境的微妙描寫也是重要組成部分——
    “消失的愛人”倒沒有一直刻意強調(diào)女性的“弱勢”地位，而是展現(xiàn)面對同樣困境，男性和女性的不同處理方式，從這個角度展現(xiàn)婚姻的不同層面。
    可是，目前整個電影行業(yè)里，頂尖制作人和頂尖導(dǎo)演還是以男性為主，所以在他們審視這個故事的時候，難免為男性辯護，這也改變了電影基調(diào)；又或者是，他們無法完全認同故事里妻子的選擇，也就更加希望將妻子塑造成為“蛇蝎美人”的陰暗形象，偏離原著的本意。
    在原著里，犯罪和懸疑，是敘述故事的方式，真正的本質(zhì)，是人性也是婚姻。
    也正是因為如此，董瑞茜有種無力感，即使她對“消失的愛人”充滿信心，但無法尋找到合適的合作對象，一切都無從談起。
    一度，董瑞茜考慮著，是否應(yīng)該尋找一位女導(dǎo)演合作，但問題就在于，如此特別又如此黑暗的故事，能夠具備如此掌控力的女導(dǎo)演著實不多，董瑞茜會面了幾位女導(dǎo)演，結(jié)果都發(fā)現(xiàn)她們的細膩和柔軟反而讓故事變得纏綿悱惻起來——
    “消失的愛人”，不是一個愛情故事。
    細細想來，這樣一個故事又確實需要男導(dǎo)演身上的凌厲和冷酷，以一種冰冷刺骨的方式切入兩個角色之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，展現(xiàn)出某種血腥氣息。
    所以，董瑞茜自己也矛盾不已。
    兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之間，改編電影的計劃也就擱置了下來。
    一直到“游客”的出現(xiàn)，董瑞茜在陸潛身上看到了巨大的潛力，而后，正如她所說，她又觀看了陸潛的另外兩部作品，“解除好友”之中對校園霸凌的影射，“突襲”之中對人性抉擇的提煉，這都讓她眼前一亮。
    也許，陸潛就是正確答案。
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