所以，應(yīng)該如何在商業(yè)電影里增加細(xì)節(jié)，為角色增加棱角的同時，又與電影本身能夠形成互動呢？
    其實(shí)，單純只是增加細(xì)節(jié)，并不困難，為人物構(gòu)想出一個動作一個表情乃至于一句話就已經(jīng)足夠。
    但這些細(xì)節(jié)，是否能夠?yàn)槿宋镌黾喻攘Γ坑只蛘呤窃黾尤宋锖蛣∏榈穆?lián)系？甚至于對人物的選擇和判斷做出暗示并且能夠讓人物和劇情雙雙飽滿起來？
    這，就是一門學(xué)問了。
    可以簡單舉例，事情也就馬上一目了然：
    在陸潛的時空里，阿加莎-克里斯蒂（Agatha-Christie）的作品，無疑是備受電影歡迎的改編對象，前前后后在不同時代里就被改編了三個不同版本，同樣的故事在不同時代欣賞也是歷久彌新。
    其中，“尼羅河上的慘桉”，對比1978年版和2022年版，就能夠直觀地看出塑造人物的段位。
    相同的故事、相同的人物、相同的劇情，甚至是同一本，但不同的導(dǎo)演和不同的演員所呈現(xiàn)出來的效果卻又著天壤之別。
    1978年版，有這樣一段對話，“你這個臭不可聞的法國小人”、“比利時小人，夫人”。
    后者，就是來自男主角波洛的臺詞。
    這句臺詞，前后一共出現(xiàn)了兩次，在電影里也就是一閃而過，但對于波洛這個角色，卻起到潤色作用。
    第一，倔強(qiáng)，他愿意不斷重復(fù)相同的事情。
    第二，驕傲，比利時和法國是兩回事，這是他的堅(jiān)持。
    第三，幽默，哪怕在回應(yīng)對方的咒罵，他也保持禮貌，“夫人”的尊稱始終沒有丟掉。
    輕盈而詼諧，信手拈來之間，就讓觀眾對波洛有了進(jìn)一步認(rèn)識，即使在觀影結(jié)束之后，也會記得這樣的細(xì)節(jié)。
    《劍來》
    而且，這些細(xì)節(jié)不僅僅是豐富人設(shè)而已，同時對于波洛偵破桉件的細(xì)膩觀察、行事作風(fēng)有著補(bǔ)充作用。
    2022年版，有這樣一個細(xì)節(jié)，侍應(yīng)生端著甜點(diǎn)上來給波洛，一共七個，波洛認(rèn)為這是單數(shù)，不符合他對雙數(shù)的要求，但侍應(yīng)生想要撤走一個，波洛又不愿意，最后他選擇吃掉一個，于是就湊成了雙數(shù)。
    這樣的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出波洛的兩個特點(diǎn)。
    第一，強(qiáng)迫癥；第二，對甜食的喜愛。
    然后呢？
    沒有然后了。
    且不說這樣的細(xì)節(jié)對于偵破桉件是否有幫助，更重要的是，這樣的細(xì)節(jié)基本等于廢片段，因?yàn)樵谶@之后，就再也沒有展現(xiàn)波洛對雙數(shù)的堅(jiān)持和倔強(qiáng)，也沒有展現(xiàn)甜食對波洛的影響——
    如果故意強(qiáng)調(diào)甜食在場景里的角色，鏡頭每次掠過波洛的時候都可以看到他在偷吃甜食，那也不失為一個有趣的細(xì)節(jié)，哪怕無法對偵破桉件發(fā)揮作用，也能夠讓角色變得可愛。
    然而，沒有。什么都沒有。
    也就是說，這就是劇本創(chuàng)作的時候，他們不知道應(yīng)該創(chuàng)作些什么，于是就隨隨便便塞了一個細(xì)節(jié)在角色身上；使用了一次之后就徹底遺忘，因?yàn)檫@樣的細(xì)節(jié)增加一個或者減少一個都不存在任何影響——
    又或者說，這是導(dǎo)演或者演員的自己加戲，但對故事和人物都沒有任何幫助。
    一個對比，高下立見。
    同樣都是豐富人物色彩的細(xì)節(jié)，卻不是每個細(xì)節(jié)都是有效的。
    2022年的版本，這樣的廢筆，處處皆是，以至于整個劇本顯得臃腫而乏味，最終呈現(xiàn)出來的效果更是糟糕透頂。
    方方面面地進(jìn)一步證實(shí)，肯尼思-布拉納（Keh-Branagh）作為導(dǎo)演的全無靈氣，甚至可以說是一場災(zāi)難。
    所以，導(dǎo)演、編劇、演員，當(dāng)他們?yōu)榻巧黾右恍┬蜗笊鷦拥募?xì)節(jié)豐富人物的時候，這顯然并不容易。
    尤其是在商業(yè)電影。
    如果是藝術(shù)電影，導(dǎo)演能夠擁有足夠的時間和空間，給予角色延伸拓展的機(jī)會，包括臺詞、表演和鏡頭都能夠幫上忙，其實(shí)反而相對簡單一些，只需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)保持清醒頭腦就可以了。
    但商業(yè)電影卻不行，為了避免破壞節(jié)奏、喧賓奪主，角色展現(xiàn)自身棱角的空間非常有限，但又不能徹底讓角色丟掉自己的色彩淪為工具人，這也就提出一個嚴(yán)峻考驗(yàn)。
    正是因?yàn)槿绱耍f不要以為拍攝商業(yè)電影就是無腦的、輕松的、簡單的，想要拍攝一部優(yōu)秀商業(yè)電影的難度，絕對不低于藝術(shù)電影，這也是陸潛始終拒絕在商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間劃界限的重要原因。
    視線，重新回到眼前。
    魏冬芒，剛剛就給出了一個非常出色的范例。
    盡管他對阿賈這個角色構(gòu)思了整個背景，但電影里沒有空間給予角色“表演”，所以魏冬芒選擇了這樣的機(jī)會——
    當(dāng)一個人物面對“沖擊”的時候，他的反應(yīng)就是性格棱角的直接體現(xiàn)。
    什么是沖擊？
    困難，轉(zhuǎn)折，意外，事件……等等等等，商業(yè)電影就需要通過這樣的“沖擊”來完成推動，角色們的選擇也就將展現(xiàn)性格。
    魏冬芒選擇了“挨打”的時候，而且捕捉到了陸潛正在構(gòu)建的武打設(shè)計(jì)縫隙，見縫插針地賦予角色生命力。
    同時，這樣的細(xì)節(jié)是有效且高效的，因?yàn)橹苯泳湍軌蝮w現(xiàn)在后續(xù)的打斗場面里，對阿賈的反應(yīng)以及后續(xù)阿賈的舉動都是一種補(bǔ)充，人物和劇情之間的連續(xù)頓時就緊密起來，不經(jīng)意間就完成了劇情的推動。
    這，才是人物細(xì)節(jié)的正確打開方式。
    也許魏冬芒根本沒有意識到自己在做什么，而且這件事又多么出色，但潛意識里的靈感也是天賦的一種表現(xiàn)形式。
    再次證明陸潛對魏冬芒的期許是正確的。
    魏冬芒遲遲沒有得到回應(yīng)，吞咽了一口唾沫，眨巴眨巴眼睛，“導(dǎo)演？”
    陸潛嘴角的笑容上揚(yáng)起來，“很好，非常好，這就是我一直在等待的。”
    魏冬芒：……
    心緒飛揚(yáng)，差一點(diǎn)點(diǎn)，就差一點(diǎn)點(diǎn)，魏冬芒就要尖叫出來了，但他還是沒有控制住，重重地握了握拳頭，然后笑容就毫無保留地上揚(yáng)起來。
    就好像得到了一朵小紅花的孩子一樣。
    以至于站在旁邊的雷諾也不由多看了魏冬芒兩眼，突然有一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒是怎么回事？
    陸潛收回視線，沒有在演員工作上繼續(xù)停留，因?yàn)檫@是一個龐大工程，他們接下來還需要慢慢討論。
    現(xiàn)在的時間，應(yīng)該是屬于武打設(shè)計(jì)的，他們必須保持注意力的專注。
    陸潛轉(zhuǎn)過頭，快速回到工作上來，“這是演員角度的理解，剛剛我說的是導(dǎo)演角度的理解，而具體呈現(xiàn)，則是武術(shù)指導(dǎo)角度的理解。”
    “洪師傅，你覺得呢？”
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