坐在會議桌邊，瑪麗-克萊爾翻動著幾張畫稿，最終停留在了女主角那張上面。
長長的鼻子，大大的腦袋，盡管畫的有點(diǎn)糟糕，她還是一眼就看了出來，這是一只擬人化的卡通小豬。
這是關(guān)于豬的動畫短片嗎？
其實(shí)制作什么無所謂，看公司的計劃，也就是用來讓他們練手的作品而已。
羅南簡單的說道：“我提供的僅僅是人設(shè)與大體形象，具體工作需要你們?nèi)プ觯贫ㄓ媱澲笪覀冊偕套h。”
克里斯-雷納德說道：“可以。”
羅南又說道：“具體故事我已經(jīng)讓編劇部門設(shè)計了，你們注意把握人物的性格。這是只叫做佩奇的粉紅小豬，性格方面總體來說自尊，有傲嬌，還有點(diǎn)任性，在同齡女孩是領(lǐng)袖人物。”
他想了想：“短片名字就叫《小豬佩奇》。”
其他人都沒有意見。
艾瑞克-貝隆一直在看人設(shè)，主要角色只有四個，豬爸爸、豬媽媽、佩奇和喬治。
典型的一家四口，設(shè)定是美式中產(chǎn)階級家庭的典型。
羅南看了看時間，說道：“暫時就這樣吧，有什么問題及時跟我溝通。”
會議結(jié)束，眾人先后離開了會議室。
羅南沒有多待，晚上約了漢斯-季默，商談讓漢斯-季默的團(tuán)隊(duì)為《加勒比海盜》配樂的事情。
至于《小豬佩奇》，暫時就是個短片，交給克里斯-雷納德他們?nèi)フ垓v就是了。
等短片問世之后，再考慮后面的動畫劇集也不遲，這種動畫相比動畫電影制作簡單多了，也可以在動畫制作部成立初期拿來當(dāng)做練手的作品。
羅南已經(jīng)把設(shè)定做了一定的更改，魔改成了美國的版本，如果能拿到個奧斯卡最佳短片提名或者獎項(xiàng)什么的，后面推廣起來很順利一些。
動畫短片的內(nèi)容反映的是家庭的溫馨，等以后真的推出動畫劇集的話，則要嚴(yán)重幼稚化。
動畫制作部門總要在制作高投入的動畫長片前磨合練手，怎么都要投入資金，而這部動畫投入有限，就算失敗了也不會產(chǎn)生多少虧損。
萬一成功了……
前世，這是進(jìn)入新世紀(jì)之后，全球范圍內(nèi)最賺錢的動畫劇集之一。
據(jù)說每年?duì)I收十多億美元。
而且相比于前世搞《小豬佩奇》的團(tuán)隊(duì)，相對論娛樂的資源比他們豐富太多了。
這也是優(yōu)勢所在。
羅南在確定這個計劃之前，除了美國版權(quán)局，還專門委托使館影業(yè)在英國的分公司做了同樣的前期查詢工作，并沒有相關(guān)的小豬類型的動畫作品或者玩偶等商品的版權(quán)注冊。
下一周，他就會派遣黛娜律師在美國、英國、加拿大、新西蘭和澳大利亞等多個國家與地區(qū)進(jìn)行相關(guān)的版權(quán)注冊。
后面再有類似的作品問世，那就是侵犯相對論娛樂的版權(quán)了。
羅南只是做了人物設(shè)定，具體的故事編寫，則交給了編劇部門。
《小豬佩奇》需要非常符合主流社會審美的正確價值觀，羅南有時候也會覺得自己三觀有點(diǎn)問題，還是不要參與這種兒童作品的價值觀設(shè)定。
其實(shí)在聯(lián)系動畫制作團(tuán)隊(duì)之初，他就已經(jīng)在打《小豬佩奇》主意。
羅南也期待這頭分紅小豬能煥發(fā)前世的光彩。
佩奇在前世絕對算得上全世界最受歡迎的一只豬。
甚至，有成為維尼熊和凱蒂貓這種衍生周邊異常恐怖的IP的趨勢。
那時的小豬佩奇成為真正的當(dāng)紅時尚帶貨女王，從毛絨公仔、腕表、紋身貼、車貼到背包、拖鞋無所不包。
社會我佩奇，豬紅賺錢多。
當(dāng)然，拉個動畫電影制作團(tuán)隊(duì)長期耗在《小豬佩奇》上，肯定是浪費(fèi)資源，羅南隨后也會讓沙海娛樂招聘一部分人手，等原有動畫電影團(tuán)隊(duì)練手結(jié)束，轉(zhuǎn)而讓新團(tuán)隊(duì)接手這個系列。
還有佩奇的配音，也要好好考慮，前世那位英國小姑娘號稱為佩奇配音賺了千萬英鎊。
要找個聲音有特色的女孩，然后簽一份長約。
晚上，羅南在伯班克商務(wù)會所見到了漢斯-季默本人，親自向他發(fā)出了《加勒比海盜》的配樂邀請。
雙方的代理人之前已經(jīng)接觸過，基本上達(dá)成了一致，這次見面談的非常順利。
漢斯-季默是當(dāng)今好萊塢酬勞最高的配樂師之一，羅南為了請到他和他的團(tuán)隊(duì)，花費(fèi)了高達(dá)300美元的費(fèi)用。
也就是約翰-威廉姆斯和他配樂團(tuán)隊(duì)比漢斯-季默的片酬更高。
這300萬美元的酬金擺在面前，什么海盜電影已經(jīng)完蛋之類的問題，在漢斯-季默那里都不是問題。
只要稍微了解過漢斯-季默的人都知道，漢斯-季默或許不是好萊塢最出色的配樂師，但絕對是好萊塢最出色的配樂商人。
這不僅僅是漢斯-季默收費(fèi)高昂，還特指漢斯-季默的風(fēng)格非常適合商業(yè)片的需求。
好萊塢業(yè)內(nèi)，一直存在倒季默派，他們批評漢斯-季默的配樂過于程式化，缺乏藝術(shù)含量，將能與電影平起平坐的音樂藝術(shù)品，變成了低廉的商品。
但在羅南眼里，這些反而是優(yōu)點(diǎn)，符合電影市場推廣的需要。
跟漢斯-季默的接觸中，羅南也體會到了漢斯-季默對電影配樂的定位。
漢斯-季默深知如今的導(dǎo)演對畫面音樂的需求：幾乎每一部作品都精準(zhǔn)的體現(xiàn)音畫合一，尤其是在商業(yè)片領(lǐng)域。
再加上如今電影特效的功力和較之以前畫面情緒的提升，讓電影音樂也確實(shí)不再需要當(dāng)年創(chuàng)作模式的滿足。
可以說，漢斯-季默的風(fēng)格定位非常符合電影工業(yè)發(fā)展的需要。
這種在特定畫面創(chuàng)作特定情緒的音樂的手法，無疑是如今商業(yè)電影最為需要的模式。
而且漢斯-季默配樂相對低廉的成本和超高的效率，也是制片商無法忽視的重要因素。
否則，也不會出現(xiàn)以漢斯-季默為代表的商業(yè)配樂師們大行其道，而仍舊沉迷于黃金時代不愿意跟隨時代發(fā)展的守舊派漸漸被淘汰的情況。
其實(shí)像羅南這樣的絕大部分人，都不懂電影配樂藝術(shù)，就覺得配樂好聽，契合電影場景，能調(diào)動情緒，就是好配樂了。
就說漢斯-季默，《獅子王》、《勇闖奪命島》、《加勒比海盜》、《黑暗騎士》和《星際穿越》的配樂都堪稱經(jīng)典。
特別是《勇闖奪命島》中的配樂，還被太平洋對岸的游戲迷引為《亡靈序曲》。
當(dāng)然，誰也不能否認(rèn)，漢斯-季默的配樂有時候太過劃水。
羅南親自見漢斯-季默，也是想要提醒他重視起這次合作，拿出正常水準(zhǔn)來。
從某種程度上來說，漢斯-季默有點(diǎn)像尼古拉斯-凱奇，水平高的時候驚艷絕倫，劃水的時候慘不忍睹。
“希望這是我們成功合作的開始，《加勒比海盜》規(guī)劃了三部曲，沙海娛樂接下來還有一系列大制作。”羅南看似很隨意的對漢斯-季默說道：“我非常欣賞你的配樂風(fēng)格，希望能再次聽到一部杰作。”
漢斯-季默是個配樂師，但更是個商人，聽到羅南如此說，瞬間更加重視這次合作，說道：“安德森先生，你盡管放心，我和我的團(tuán)隊(duì)會全力以赴。”
羅南又說道：“我相信季默先生的能力水準(zhǔn)，《獅子王》的音樂叫人印象深刻，難以忘懷。”
聽到羅南提起《獅子王》，漢斯-季默不禁問道：“《加勒比海盜》需要演唱類型的主題曲嗎？我好提前做準(zhǔn)備。”
羅南想了想，說道：“你創(chuàng)作一支片尾曲，符合整體配樂的風(fēng)格，有加勒比海狂風(fēng)驟雨的氣勢。”
“可以。”漢斯-季默立即應(yīng)了下來，接著建議道：“影片是發(fā)生在加勒比海的故事，我對配樂風(fēng)格已經(jīng)有了一個初步的規(guī)劃，主題曲最好選擇拉丁類型的歌手來演唱。”
這是專業(yè)人士提的建議，羅南很重視，說道：“我會尋找合適的人選。”
會面結(jié)束，羅南離開會所，乘車返回莊園的途中，仔細(xì)考慮起了漢斯-季默的建議。
拉丁類型的歌手演唱主題曲的話，誰合適呢？
如今在北美最有名的拉丁歌手是誰？羅南的印象里，男的有瑞奇-馬丁，前兩年瑞奇-馬丁在格萊美上演繹的《生命之杯》，被媒體盛贊為格萊美有史以來最出色的現(xiàn)場表演之一。
女歌手的話，好像是詹妮弗-洛佩茲吧？
但對于詹妮弗-洛佩茲，羅南還停留在人紅歌不紅的認(rèn)知上。
無論現(xiàn)在，還是前世，詹姆斯-洛佩茲作為明星，名氣都相當(dāng)大，但真要讓人說出代表性的歌曲，羅南還真沒聽說過。
或許是他孤陋寡聞了。
這兩個人都不太合適，前者不怎么在美國發(fā)展，后者出名的難搞。
回到莊園之后，羅南忽然想到了一個合適的人選，前不久在一次派對上，遇到過一個拉丁女歌手，夏奇拉不但跟他聊的不錯，還留下了聯(lián)系方式。
要不是后面遇到了艾薇兒-拉維尼，羅南也不會忘掉夏奇拉這碼事。
貌似這位拉丁天后相當(dāng)有實(shí)力。
想到就去做，第二天上班之后，羅南就給夏奇拉打了電話，試探的邀請她加盟《加勒比海盜》劇組，作為片尾曲演唱者。