“注意看靜香的眼睛和表情，打開門后她先是掃視了一下房間，首先確認了一下房間里的人數(shù)，以及如果發(fā)生突發(fā)事件后，房間里所能逃跑的路線，確保自己的安全。這是一個小心謹慎的女孩子，所會產(chǎn)生的正常反應。如果是小葵那種缺心眼的話，那就是大大咧咧地跑進來，被人賣了還會幫著數(shù)錢的那種。”
    賀晨對著路線，將她們以前不太留意，甚至本人都沒太注意的細節(jié)一點點分析出來。看著自己的路線，還得被人分析，坂木靜香的心情是非常微妙和窘迫的，總覺得渾身不自在，不停地扭動著身子。
    宮森葵憤憤地瞪著賀晨：“你才是缺心眼！”
    賀晨笑了笑，不理她，然后接著分析：“繪麻，你注意靜香的手?！?br/>     聽到賀晨提醒，幾個人立刻將注意力放在了坂木靜香的手上，
    靜香的手好漂亮！”
    “……”賀晨用絕望的眼神注視著宮森葵，一直把宮森葵從傾著身子探頭湊賀晨旁邊看錄像的姿態(tài)，盯到將身子整個縮在了坂木靜香的身后。
    安原繪麻看了片刻，然后說：“您是說靜香的包包嗎？”。
    賀晨一副“還有救”的目光，望著安原繪麻，繪麻小天使又紅了臉，賀晨點頭，指著錄像說道：“你看她，從進門到落座，包包一直就在自己觸手可及的身側(cè)。因為來到一個陌生的地方，自己熟悉的事物能讓人感到安心，另一點。我想包包中應該有一些防狼裝備?！?br/>     被自己所要見面的人當場識破自己。坂木靜香感覺自己就像是被扒光了一樣。這是她有史以來最尷尬和窘迫的情況，不過看到同伴們望向自己，又不得不證明賀晨所說的，干笑著證實了賀晨的說法。
    “哦！真有?。　膘o香沒有注意到自己身后，宮森葵已經(jīng)打開了她的包包，拿出了防狼電棒、防狼噴霧劑，甚至還有裁紙刀……
    每拿出一件，宮森葵就發(fā)出一聲驚嘆。
    坂木靜香臉紅的仿佛要滴出血是的。發(fā)出“唔”的一聲悲鳴，一下將宮森葵撲到在地：“不要拿出來啊！”
    賀晨拿出手機，準備抓拍，今井綠眼疾手快，立刻將賀晨的手機沒收，晃著手指對賀晨說：“賀晨老師，這樣子可是很差勁哦！”
    賀晨咂咂嘴，他又沒準備讓她們喜歡，看著那副“美好”的畫面，卻無法讓他抓拍下來。攝像機也被今井綠虎視眈眈地看著，賀晨心中甚為遺憾。
    “賀晨老師。是怎么猜出來的？”藤堂美沙好奇地問賀晨。
    “這用得著猜嗎？女孩子至少人手一個不是常識嗎？”。
    藤堂美沙沉默了，蹲在角落里，整個人都悲傷逆流成河。
    “漫畫、動畫都是畫，以細微的面部活動以及眼神刻畫來體現(xiàn)角色心情，其對畫師的要求是非常高的，整個業(yè)界都沒幾個人能做到。畢竟人所能描繪的極限，是人眼所能分辨的極限，可是人們所體現(xiàn)的細微之處的變化卻遠超人眼所能分辨的極限，上限決定了人們所畫出來的畫，永遠不可能比真實更加真實。”賀晨繼續(xù)對他們說道。
    “可是，不是有不少人的畫，都真實的可以以假亂真嗎？”。今井綠對賀晨提出異議。
    賀晨給了今井綠一個手刀，說：“注意我的話，我說的是‘活動’，也就是變化！對于寫實派來說，畫的好的人非常多，然而無一例外是靜態(tài)圖，抓住的是靜態(tài)時的特點。而動畫是會動的畫，會動，不僅僅是角色的活動，還有角色活動時所產(chǎn)生的細微之處的聯(lián)動反應。用影子來打比方的話，在動畫中，如果人在活動的時候，所有的影子卻保持原有的樣子，沒有根據(jù)人物活動、鏡頭移動、光線變化產(chǎn)生變動的話，你們覺得會怎么樣呢？”
    “會非常非常別扭?！睂m森葵想了想說道。
    “這就是違和感?！辟R晨說道，“因為讓觀眾們感到別扭了，無法代入，俗稱，作畫崩壞。而這樣的代入感，都是依靠這些細節(jié)來給觀眾們展示的。人的面部表情太豐富了，尤其是在活動的時候，細微的表情變化所帶來的作畫難度是以幾何倍數(shù)提升，因此為了突出感情，作畫大都采用的是夸張的情感表現(xiàn)，越是夸張的動作和表情變化，會讓人們的注意力集中到夸張的部分，從而忽略細微之處，強化情感表現(xiàn)，于是就形成了動畫、漫畫所獨有的夸張表現(xiàn)模式。最為明顯的一個例子，就是眼神，電影中，可以依靠演員的演技來將這些細節(jié)表現(xiàn)出來，雖然這些故事都是表演，然而所表演的細節(jié)卻能依靠演員的演技達到‘真實’的境界。作畫，眼神的變化，尤其是細微的變化，難度非常高，在動畫和漫畫中哪怕有能力都不會去畫――工作量太大了。因此，動畫中大多數(shù)跟眼神有關(guān)的鏡頭都會快速劃過，而需要給特寫的地方，基本上大都也給人一種‘空洞’的感覺，變化也只會用一點粗淺的手段來體現(xiàn)――因為省錢，省工作量?！?br/>     “你們知道《eva》吧？”賀晨問。
    幾個人猛點頭，作為從業(yè)人員，對于老痞子大師都帶著崇敬與憧憬，藤堂美沙更是興奮得向賀晨說著duang、duang、duang的初號機。
    “那里邊有一幕畫面，綾波麗被真嗣救出來時，向真嗣說‘我不知道現(xiàn)在該用什么表情’，真嗣說‘只要微笑就好了’，于是綾波女神所露出的微笑。這經(jīng)典的一幕，之所以能讓人印象深刻，就在于變化?！秂va》中綾波麗的臺詞不多，但是給她的眼神特寫卻很多。‘空洞’對于角色塑造來說，本來屬于崩壞，然而放在綾波麗的身上卻極為合適――因為開始的時候，她是一個容器，甚至是一個沒有自己靈魂的容器，對她來說，‘空洞’才是最適合她的眼神。而因為適應并且接受了綾波麗的空洞，當她開始綻放出自己感情時那細微的變化，給觀眾們帶來了強烈的視覺與情感沖擊，正是這樣才成為了acg史上永恒的經(jīng)典。”
    “當然，這樣的難度對你們而言實在太高了。表情上的細節(jié)變化難度非常高，但是其他方面的細節(jié)表現(xiàn)，卻會簡單很多。比如動作，你們看靜香剛進來時，身子微微欠身，落座的時候，也是跪坐。即使不看表情，從這細微的動作上也能將她內(nèi)心的拘謹卻又不失恭敬的態(tài)度表現(xiàn)出來。”
    聽到賀晨的分析，繪麻仔細地觀察者靜香的姿態(tài)，認真地聽著賀晨的講解，這樣以身邊的事實來舉例，淺顯易懂。
    “還有，她的挎包，放在觸手可及的地方，顯得她小心而謹慎。同時，她開始將挎包放在身側(cè)，中途又將挎包放在身前，顯得很不安。如果沒有這些動作和外部裝備，想要將靜香這些細膩的情感表現(xiàn)出來，非影帝影后不可。不過，有了這些在觀眾們看來很普通無用的動作，卻能非常容易地向人們體現(xiàn)出一個角色的性格以及她的情緒變化，使角色們的形象變得更加豐滿?！?br/>     就剛才那短短的時間里，不過卻有非常多的細節(jié)，以往她們不曾注意到這些，細節(jié)之所以稱之為細節(jié)，就是因為他太細小了，太微不足道了，太容易被人們所忽略了?？墒窃谫R晨的講述中，所有的細節(jié)都是那么顯眼，都被挖出來擺在了她們的面前，她們才知道，原來這些細節(jié)竟然有這么大的學問。
    “繪麻，你注意靜香最后的變化，在感覺到失去希望，徹底陷入絕望時，這份變化跟《無限恐怖》中，人在無盡的壓力與恐怖中徹底陷入絕望有著異曲同工之妙，有的怨恨，有的不甘，有的自暴自棄，有的行尸走肉?！?br/>     繪麻用力點頭，對于畫功而言，這是一種積累，不是說告訴了她細微的表情變化，她就能畫好。她沒有賀晨那種外掛，因此她需要觀察，有了足夠多的閱歷和經(jīng)驗后，以后自然會能表現(xiàn)出來。
    不過對于外在的一些表現(xiàn)，卻能立刻應用在她的畫上。
    跟小綠去向蒼樹紅學習的時候，蒼樹紅也給她說過，不過卻沒有賀晨給他講解的這樣詳細。
    難怪蒼樹紅說這個人更加厲害……
    繪麻偷偷看了眼賀晨，賀晨已經(jīng)開始向坂木靜香講解。
    “雖然剛才的是一場戲，但是我對你說的一些話，卻并不是隨口胡鄒?！辟R晨認真地望著坂木靜香，靜香的神情立刻緊張了起來。
    “作為聲優(yōu)來說，你的音色很普通，毫無特色，聲音的變化性也很小，也就意味著你的配音范圍很窄。一個很普通，毫無特色你的，想要再聲優(yōu)界立足，非常困難?！?br/>     坂木靜香想露出一個灑脫的笑容，卻怎么也笑不出來，心中又苦又澀，那副笑容，比哭還難看。
    今井綠和宮森葵立刻由怒氣沖沖地職責賀晨：“你就不能說點好話嗎？你又沒聽過小香的配音，怎么就說小香不好呢！實在太差勁了！小香，不要理他！”
    “就是，你對漫畫很了解，很厲害，但是聲優(yōu)是不一樣的！小香很努力，只是缺少一個機會！”
    “現(xiàn)實不是漫畫，如果努力就一定可以實現(xiàn)夢想的話，那夢想也太不值錢了?！?br/>     “努力，還得看方法。”(未完待續(xù)……)
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