這掌聲一開始還有些零落，然后猛地像是炸雷一樣響在了整個廣場。?快來閱讀網吧,.!
    這部短片真是太不簡單了。此時此刻的人們還沒有經過多少思考，但是他們分明已經知道了導演在這部短片中說的東西，他們得到了一些什么，這是在以往的觀影過程中不存在的。此時涌動的并不是被煽動起來的情緒，而是更深層次的因為一部短片所展現的智慧和反思激起的掌聲。每個人都在用力鼓掌，因為《裝在套子里的人》并不是精彩，而是睿智！
    “乍一看是喜劇，好像就是這么一個奇葩一樣的人在社會中生活造成的各種情況，但是到了結局的時候，才會讓人發覺，這原來是一部諷刺的短片。”羅婷用力地鼓掌，不顧自己已經被拍紅了的雙手，臉上是對自己i竟然能夠觀看到這樣一部短片的與有榮焉，“冉瑜你知道嗎？我們見證了歷史！”
    幾乎是同時，男性的冉瑜和女性的冉瑜都看了過來，沒有說話，卻露出了同樣的笑容，表示對羅婷的贊同。
    身為大夏第一批職業影評人，羅婷的眼光從來不差，而只要眼睛還沒有瞎的人，就絕對會得出和她一樣的結論。
    成秋屏以“短片”冠名的這么一部時長不足的電影，這部《裝在套子里的人》，絕對是一部無與倫比的經典！
    在以往，成秋屏的作品同樣非常被人所稱道。開創了電影這種藝術的成秋屏，最喜歡拍攝的影片都是非常“大”的，她喜歡采用一個恢宏的背景。在這個大背景之下演繹或許看起來小，實則牽扯到整個時代背景的大故事。正因為這樣大的背景，成秋屏手下的人物，最常見的是悲情英雄。他們或許有著這樣那樣的閃光點，但是在大時代的洪流之中，不斷被沖刷，總有身不由己的一面。
    但是正因為這樣的手法。這樣的人物雖然令人流淚悲痛，但很少使人覺得這樣的人就在身邊，很少讓人心有戚戚。不過，這也幾乎算作是整個電影圈的習慣了。整個電影圈發展起來不過三年時間，不模仿成秋屏的影片的。也要脫胎于話劇和戲曲，總之，全都脫離現實。
    不過對于才開始發展的電影來說，立刻關注現實和拍攝一些相對貼近生活題材的影片，似乎也不是很實際。比較靜現在人們喜歡看的用電影造夢，而非用電影把夢戳破。
    但是電影總是要發展的。怎么在大眾的喜好之下同時將一些技術和題材發展出去。這就需要看導演的功底了。
    一直到現在，成秋屏最著名的外號“美夢粉碎機”都在向所有人展示她在于典型的悲劇上的能力，而其他的導演們。在成秋屏的巨大陰影之下，通常都選擇拍攝喜劇或者更正劇一點風格的影片。但現在，這部所謂的“短片”卻形成了一個非常奇怪的風格。
    首先，這不能算是一部悲劇。人們沒有因為它而流下任何一滴眼淚，反倒是笑了不少次；其次，這部影片也不是一部喜劇，最后那個意味深長的結尾只讓看懂的人都覺得脊背發涼，不知道應該作何表情。說正劇也不對，片子中反復出現一些夸張的風格。
    “具體風格我沒有想太多，非要定性的話。這就是一部諷刺片吧，或者，黑色幽默？”成秋屏這么給易水輿解釋，“因為大部分的觀影者都會進行這樣一個過程，在前面因為種種原因而感覺有趣好笑，作為第三方存在，不論是主角別立夫倒霉還是其他人因為遇見別立夫而倒霉，他們都會認為那是旁人的倒霉，因此感覺到一種幸災樂禍的喜悅。”
    “一些稍微聰明一點的人，或許會意識到這中間對于主角的定位，和其他人面對主角的軟弱表現似乎是有所暗示的，但是就算這樣，他們也會在大家的一致笑聲中沒有時間去思考這個問題。直到最后我精心設計的那個結局。”
    “那個，所有人都裝在套子里的鏡頭？”易水輿摸著下巴說，“之前我還對為什么最后那兩個人聊天的開始，只把他們的聲音放出來，鏡頭瞄準桌子有點疑惑，但是當鏡頭后撤把兩個打扮和別立夫根本沒有什么差別的人露出來的時候，突然就明白了。”
    成秋屏笑著點頭，她很高興易水輿能夠看懂她的鏡頭語言，又多少有點身為創作者想要賣關子沒賣成功的不愉快，最后還是說：“當‘每個人都是裝在套子里的人’這個主題出現之后，所有人立刻就發現了，所謂‘裝在套子里的人’并不是指別立夫這么一個令人覺得稀奇的奇葩，而是一種諷刺的代指。所有的，所有循規蹈矩，謹小慎微，永遠不敢接受新事物，固執己見照著舊規矩過活的那些人，全都是所謂‘裝在套子里的人’。這不是別立夫一個人的故事，而是就發生在我們身邊的現實。”
    “可是在之前，這一部短片的風格都顯得很不真實。人說話的風格像是羅曼方面的人，仔細一聽又似是而非。人們的穿著更是沒有任何地域特點。至少不像是發生在大夏。而布景建筑的風格和不同的人物的職業，都顯得存在于現實又并不是我們在的這個世界一樣”易水輿提出了自己的疑惑，“可是最后的效果卻讓人在反思我們身邊的事情。感覺很奇怪。”
    成秋屏聳聳肩，答道：“因為以前我都是盡量做到精美的細節吧？細節到讓人們覺得我拍攝的都是真實存在的歷史。但是畢竟歷史是歷史，是已經過去的東西，如果想要拍攝現代的事物還想要人聯想到自己身邊的話，似是而非是必要的。因為每個人都有自己熟悉的城市，如果真的針對某一座城市來設計的話，生活在那里的人無論如何都會發現缺漏，而不生活在那里的人不會覺得親切。”
    有一部分的事實在于，時間太緊迫了，成秋屏根本就沒有時間去大幅度將原著本土化，即使只是采用主線的幾個故事和核心，那種典型的風格還是滲透了進來。身為導演，自然要學會避開劇本的問題，將優秀的部分展現出來。這樣難以改變風格貼近實際的現實的劇本，如果想要達到讓人們聯想現實的水準的話，最好的方法當然是實用模糊化的手法。
    就像是《憧憬》，虛構了一個莫蘭國。用似是而非的羅曼方面的一些東西讓羅曼的人產生熟悉感。而《裝在套子里的人》也是采用這樣似是而非的設定，讓絕大部分人都覺得這應該是在說身邊哪里的事情。
    但是在同時，正因為這部短片是個諷刺片，所以一些夸張的元素才能夠圓滿地存在。別立夫如果放在現實中基本可以說是精神病的舉動，所有人對于別立夫怯懦的容忍退讓，這都是不符合邏輯的事情，卻被成秋屏就這么拍攝出來了。如果放在其他的片子中，即使是喜劇片，也會顯得浮夸，如果說是無厘頭的話又過分收斂了。但這樣的張力表達諷刺卻剛剛正好。
    有時候，這樣的手法并不是靠著導演的想法和努力就能達到的，這是成秋屏拍攝了不知道多少作品才能達到的控場能力和優秀的演員產生的化學效應。
    原著契訶夫，編劇成秋屏，導演成秋屏。
    字幕如此停留，然后熄滅。
    掌聲漸漸低下來，廣場上安靜得有些過分，人們都在思考自己剛才看的東西。
    最后，當“所有人都是套中人”這個主題出現的時候，前面的一些劇情安排突然煥發了不同的光輝。
    別立夫去別的同事家呆坐，表示這是正常的身為同事這個關系應該有的交流，不正像普通人為了維持關系而進行有時候根本不愿意的社交活動嗎？強顏歡笑之下，何嘗不是就呆在那里什么都沒做，誰都尷尬呢？
    別立夫闖入校長辦公室，強行要求開除那兩個學生，難道在別人做了一些其實不重要，只是不合他們心意的事情的時候，他們沒有這樣的不講理的心情嗎？
    因為受不了別立夫就妥協，最后放任兩個學生被開除，可能被毀掉一生的校長和教員們，不正是只關心自己的利益，對其他的一切其實漫無想法的普通人的映射嗎？
    明明之前的一切都讓人想要大笑，回憶起這些曾經讓大家笑起來的情節，卻只覺得背脊發涼，好像自己就是那裝在套子里的人，如此固守著自己的一畝三分地，好像怯懦的蛞蝓，非要有一個殼才能安穩如蝸牛。
    “再放一次吧！”不知道是誰，在廣場上這么叫了一句，他覺得自己只有再看一遍，用此刻的心態看這部短片才行。
    “是啊，再放一次吧！我要再看一遍。”有人附和著。
    竟然沒有人從廣場離開，反倒是越來越多的人聚集在這里。
    “行了，基本情況可以確定了。我們回去？”看向易水輿，成秋屏打了個小小的哈欠。
    ps：
    下一章在寫，明天就不是雙更了么么噠寫得絞盡腦汁的我。
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