之所以要寫這篇東西，其實我唯一想要證明的是李悠揚在《只要有你》這歌反串女聲是怎樣的一種困難，而且他還唱的如此的完美，如果不是我們親眼所見，恐怕誰也無法想到這歌的很大一部分的女聲竟然是李悠揚一個男人唱出來的。筆趣閣ｗ?ｗ?ｗ．ｂｉｑｕｇｅ．ｃｎ</br> 而在這之前，我必須說說，就是我們歌手，平常練歌的時候都需要做到那些步驟，真的是臺上一分鐘，臺下十年功，真的，唱歌整件事情，真的不是隨便唱唱就能唱出來的，它是一個專業(yè)的體系，甚至各個環(huán)節(jié)缺一不可！</br> 先，我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用于歌唱。</br> 而我們歌手歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲靠氣傳”。甚至，吸氣、呼氣、還有對身體隔膜的訓練、顫音、氣聲、哭腔、挑音、噎音和高音區(qū)的練習，方方面面都是至關重要的！</br> 比如吸氣時，要想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香----好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關鍵。</br> 呼氣時則要利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備一張1o平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4---6cm，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗“u”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。</br> 這里提到了橫膈膜，對我們歌手來說一個很神奇的人體組織，橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。</br> 傳統(tǒng)的訓練方法有；</br> 1數(shù)數(shù)字；深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到6o為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。</br> 2吹灰；深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會橫膈膜的力量。</br> 3多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。</br> 同時，再來說說顫音，顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如西門云的顫音幅度適中，不大不小；于樂天愛用小顫；席霜老師則以大顫見長；還有，比如董雪琴，董董有些歌曲的特點是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，出一種類似羊叫的小抖音。</br> 說完顫音，再來說說氣聲，在生時，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。比如說，在席霜老師好多歌曲都用到的氣聲，而且十分的完美！</br> 同時還有哭腔，哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆力，出一種類似痛苦的聲音。比如說李悠揚那《風雨無阻》中的哭腔就是相當出色的。只是，哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太濫。</br> 當然，一個成功的歌手，要是光會顫音和哭腔還遠遠不夠的，同時挑音和噎音的唱法也必須有所涉獵。</br> 因為，挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而出的。比如說這一陣子比較火的候?qū)W名，歌唱時挑音就用的很講究，很到位。還有的歌手喜歡有大挑音，如華彩文化的韓文妙幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個幅度很大的挑音。</br> 而噎音則是一種在喉間出的類似哽咽的聲音，我認為在李悠揚前面，噎音最有代表的是則是東文娛樂的王如海。王如海的歌之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，乃至“哭腔”也特別多，被一度譽為情歌王子也算是名至實歸，當然，如今有了李悠揚，卻都不好排名了。</br> 最后再來說說高音，高音恐怕是是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，更是所有大賽，包括Imcs在內(nèi)，我們每一個歌手拿到高分最重要的手段。是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法，除非是由于聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。</br> 演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和“破音“的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實際上我們學聲樂時，學聲樂時教師經(jīng)常要求學生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者“平時“的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏“沉“，因為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急“，因為狀態(tài)過急躁，容易造成高音緊和單純的喊叫。</br> 因為，練習高音的方法先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學過聲樂的聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入，當真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解聲方法的問題。</br> 而高音區(qū)常常在作品的**中出現(xiàn)，有著激聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進行高音的練習。</br> 唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當然這個狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓練中的一個難點，在不斷實踐的基礎上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。</br> 第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里，而長在了胸口，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處，氣息當然就不能過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的聲方法。</br> 第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進入頭聲，容易找到高音的焦點位置。</br> 綜上所述，其實我已經(jīng)把作為一個歌手最基本的訓練方法都說了出來，是不是很多？但是真到了現(xiàn)實排練，這些卻還遠遠不夠，成為一個專業(yè)歌手要遠遠的比想象還要復雜。</br> 但是，話又說回來了，這樣所有復雜的東西，在我聽到李悠揚唱的《只要有你》，特別是他反串的女聲的部分時，一切復雜的東西都變得簡單了，原因無他，因為這樣一歌里面，李悠揚一個人竟然就把以上所有歌曲類型的特點全部包括了！至此，就連我也在想，本屆Imcs聯(lián)賽的冠軍已經(jīng)沒有任何懸念了！請我們拭目以待吧！</br> ————《關于李悠揚逆天的唱功》·夏侯瑤瑤(未完待續(xù)。)
三月，初春。</p>
南凰洲東部，一隅。</p>
陰霾的天空，一片灰黑，透著沉重的壓抑，仿佛有人將墨水潑灑在了宣紙上，墨浸了蒼穹，暈染出云層。</p>
云層疊嶂，彼此交融，彌散出一道道緋紅色的閃電，伴隨著隆隆的雷聲。</p>
好似神靈低吼，在人間回蕩。</p>
，。血色的雨水，帶著悲涼，落下凡塵。</p>
大地朦朧，有一座廢墟的城池，在昏紅的血雨里沉默，毫無生氣。</p>
城內(nèi)斷壁殘垣，萬物枯敗，隨處可見坍塌的屋舍，以及一具具青黑色的尸體、碎肉，仿佛破碎的秋葉，無聲凋零。</p>
往日熙熙攘攘的街頭，如今一片蕭瑟。</p>
曾經(jīng)人來人往的沙土路，此刻再無喧鬧。</p>
只剩下與碎肉、塵土、紙張混在一起的血泥，分不出彼此，觸目驚心。</p>
不遠，一輛殘缺的馬車，深陷在泥濘中，滿是哀落，唯有車轅上一個被遺棄的兔子玩偶，掛在上面，隨風飄搖。</p>
白色的絨毛早已浸成了濕紅，充滿了陰森詭異。</p>
渾濁的雙瞳，似乎殘留一些怨念，孤零零的望著前方斑駁的石塊。</p>
那里，趴著一道身影。</p>
這是一個十三四歲的少年，衣著殘破，滿是污垢，腰部綁著一個破損的皮袋。</p>
少年瞇著眼睛，一動不動，刺骨的寒從四方透過他破舊的外衣，襲遍全身，漸漸帶走他的體溫。</p>
可即便雨水落在臉上，他眼睛也不眨一下，鷹隼般冷冷的盯著遠處。</p>
順著他目光望去，距離他七八丈遠的位置，一只枯瘦的禿鷲，正在啃食一具野狗的腐尸，時而機警的觀察四周。</p>
似乎在這危險的廢墟中，半點風吹草動，它就會瞬間騰空。</p>
而少年如獵人一樣，耐心的等待機會。</p>
良久之后，機會到來，貪婪的禿鷲終于將它的頭，完全沒入野狗的腹腔內(nèi)。</br>，，。，。</br>