，重生音樂傳奇 ！
劉宇凡目不轉睛地盯著臺上那個白sè的身影
基辛，一個同樣才華出眾的鋼琴家，同樣也是劉宇凡一直想要努力追趕的對象原以為，自己和他的第一次碰面，應該是在國際大賽的舞臺上但現在劉宇凡卻發現，命運的安排實在不能以常理猜測就在自己不經意間，他和基辛，已然以這樣一種方式，相遇了
基辛的雙手自如的攀上琴鍵，一陣自如的動作之下，貝多芬的《土耳其進行曲》響起
他的雙手，似乎和琴鍵化為了一個整體，或抬指，或提臂，如同和琴鍵做著最自然不過的游戲般，或者，那琴鍵已然成為了他手的延長，成為了他身體的一部分
這是一種很奇妙的感覺，只有那些同樣學習鋼琴，并且達到一定程度的人，才會有這樣的感覺，就像此刻的劉宇凡
這首曲子，劉宇凡也彈過，早就彈過
提到《土耳其進行曲》，許多人會想到莫扎特的那首A大調《土耳其進行曲》，這首在業余鋼琴考! 級里只不過是八級的曲子，卻成為了許多鋼琴愛好者們愛不釋手的作品，流傳廣泛相比之下，貝多芬的《土耳其進行曲》，聽過和彈過的就不多了，接觸到它的，一般都是專業搞鋼琴的
但劉宇凡卻知道，雖然這首《土耳其進行曲》沒有莫扎特的那首大，但演奏的難度，卻要高出幾個級次特別是那種神氣活現的、富有“彈xìng”的感覺，是前者所難以企及的
劉宇凡的目光，牢牢地盯著基辛的雙手，欣賞著思考著，漸漸的，他入了迷
沒錯，入了迷基辛的一雙手，如同有魔力般，深深吸引住了劉宇凡他發現，基辛的演奏理念，和自己有許多相通之處都是崇尚自然、干凈、節奏感，而在這些東西上，無疑現在的基辛做得好看著那在自己眼里毫無一點瑕疵的觸鍵，劉宇凡不斷在心里問著自己“假如換了自己上去，會做得如此好嗎？”
答案令他有些沮喪，雖然現在他也處在技巧通關，全力提升音樂表現的程度上，但比起基辛的演奏來卻還是欠缺一點東西，具體缺的是什么，劉宇凡說不上來，但他就是知道因為他能感覺得到基辛彈的這首曲子，還有些東西有些味道，他彈不出來
基辛的雙手靈活自如地在琴鍵上如同雨點般起落著，偶有強力度的和弦，也不見雙臂有什么大動作，只是很舒服的“彈起”，就會出現極富彈xìng的、干脆、果斷的重音和弦，力度大，音響也很豐富，卻不見如何刺耳放在內行的眼里，這就是對力度的jīng準把握了
但在劉宇凡的眼里，卻能夠看出另外一層東西那是對“重量”的妙到毫巔的運用劉宇凡看著他的腕子從琴鍵上拋起，再落下，那種舒服到骨子里的感覺，他也能感同身受那是對琴鍵的反彈力的絕妙應用
琴鍵的反彈力這個力量，很少有鋼琴老師講過，即使是那些專業的鋼琴老師，曾經給學生講過這個東西，但最后，真正能夠很好地運用這個力量的學生，也是百不存一不為別的，就因為這個力量實在是太難“感覺”了鋼琴是很jīng巧的機械，光是一個小小的琴鍵，就有百余個零件配合在一起，組成它的傳動系統琴鍵落下、彈起，需要經過一系列復雜的機械傳動，而細小的彈簧通過這些機械傳遞到指尖的力量，可以說是微乎其微，想要把這一點力量也運用好，絕對不是一件簡單的事情
莫言也曾經和劉宇凡說過這個問題，而且還做過示范，但劉宇凡到現在還不得要領，有的時候，他能夠感覺到那股力量，但多的時候，這個“反彈力”就像是段譽的六脈神劍一樣，時靈時不靈
但看著基辛的演奏，劉宇凡卻能夠感覺到，他已經完全掌握了這門高深的技巧，不然，他的演奏不會看上去那么輕松，那么富有“彈xìng”
一個優秀的鋼琴家，會合理分配每一份力量，或者說是“重量”他不會有一點的浪費，而且可以借得上的力量，也會充分運用，甚至會運用“反彈力”這一可以忽略不計的小助力無疑，基辛就是其中一個
一曲彈罷，全場掌聲如雷
基辛神sè如常，站在鋼琴前面，手扶著琴沿，優雅地向著臺下鞠躬致意
待掌聲平息了些，他又重坐回了鋼琴前，頓了一頓后，才繼續沖著臺下說道：“下一首曲子，李斯特，帕格尼尼大練習曲，《鐘》”
平靜的語氣，就像是在說著一件最平常不過的事情然而這句話，卻如同一顆石子投入了湖面，立刻激起了軒然大波
熱烈的掌聲，一直持續了一分多鐘，才漸漸平息下來
這首曲子，位列全世界最難的十大鋼琴曲之一，同時，也是基辛最拿手的曲目至今，在國際樂壇上，還沒有誰敢說，在演奏這首曲子的時候，可以達到基辛的程度
基辛演奏這首曲子，可以說有兩個“絕”：一絕是快，他最快的時候，可以在四分鐘以內完成演奏，這是一個始終無人能夠打破的紀錄；二絕是節奏，基辛演奏的任何鋼琴曲，最突出的特點就是節奏感強，在這首曲子上也不例外對于這樣一首高難度的鋼琴曲來說，每一個小節，最多的情況下可能被塞進將近三百個音符，而在許多記譜的地方，都有三個甚至多的聲部，想要在如此復雜的旋律中找出音樂主題，并將其準確的表達出來，并不是一件容易的事許多鋼琴家在演奏這首曲子的時候，都會或多或少出現一些節奏模糊的現象，或是一些zì yóu的部分處理得過分“zì yóu”，失去了特有的節奏美感但在基辛的演奏中，卻沒有出現過這樣的問題他對這首曲子的理解和演奏，達到了一個相當高的高度，以至于別人在欣賞這首曲子的時候，經常會陷入到那種充滿節奏快感的旋律中，而刻意地忽視了樂曲本身的難度
舞臺上的基辛，開始了他的演奏
雙臂輕靈地在琴鍵上彈跳著，帶起一串串如同水晶般干凈透明的琴聲那聲音分明是極弱的，讓人感覺好像是水滴的滴答聲，不，應該是鐘表的滴答聲，但那琴聲又是極實在的，沒有一絲絲的虛音，是那么顆粒感十足別的不說，單是這份對力度的控制，就讓人嘆為觀止了
“厲害啊，凌遠老師曾經說過，越是厲害的鋼琴家，他的手底下的音sè就越豐富，雖然已知的力度記號，也就只有f強、p弱，還有一些ff、pp、mf、mp等等十幾種，但再加上表情術語，就多了而好的鋼琴家，甚至可以在一個鍵上，彈出近百種豐富的音sè變化，這實在是讓人難以想象的事情而一位鋼琴家，他手底下的音響層次越豐富，他所能夠表現出來的音樂形象就越豐滿，越完美就像此刻的基辛，在演奏這首《鐘》的時候，用這種極弱卻又極實、顆粒感十足的音sè，就十分形象地將鐘表的聲音模仿了出來說白了，演奏任何樂器，都要考慮一個音樂表現問題，而要靠抽象的音樂去表現具體的形象，難度是很大的，沒有豐富的音sè，根本談不上表現
基辛的演奏度始終如一，不慢不快，但那種緊湊的節奏感卻如同一只大手般，牢牢地抓住眾人的心，讓他們始終跟著音樂的節奏沉醉
復調的部分加了進來，如同細碎的小白水珠，又似一顆顆在地上亂蹦亂跳的珠子，那些細碎的音符，交織成一片讓人心醉的旋律，是那么繁復，任何語言都不能形容那種碎花般的美感而基辛的十指，早已經在琴鍵上舞成了一片，看不出手指的蹤跡，只看到那雙如同魔術般的手，在琴鍵上飛舞、跳躍……
六千多觀眾，靜然無聲，聆聽著這堪稱天籟般的琴聲，欣賞著那神奇的手指魔術，每個人的臉上，都露出癡迷的神情，這實在是一場太過jīng彩的演出
等到最后一段具有舞曲風格的旋律響起的時候，基辛整個人的能量，似乎一下子全部爆發了出來，他的雙臂有力地揮舞著，起伏著，大片大片的音流伴隨著雙臂有力的揮動流出來，似乎是一個總爆發，將音樂的氣氛瞬間推上了一個高cháo
全曲隨著基辛手臂的高高拋起戛然而止，而就在音樂停止的一瞬間，如雷鳴般的掌聲，如同一陣狂cháo般，席卷了整個音樂廳
基辛優雅地站起身來，向著臺下的觀眾鞠躬，致謝剛剛演奏到高cháo處的放縱已然不見，他再度恢復了彬彬有禮的樣子
“謝謝，謝謝大家的熱情接下來，我將邀請一位現場的觀眾上臺和我一同演奏，有沒有誰愿意上臺來”基辛笑著沖臺下說道
這個邀請來得實在太突然，以至于臺下的觀眾們都沒有什么準備
然而，就在別人還在愣神的時候，早有一個人站了起來，向著臺上大步走了過去(未完待續)
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