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    相比于文玩古物來說，近現(xiàn)代藝術(shù)品的價格都貴的要死，只要是能夠被冠上一個“藝術(shù)家”這樣名號的作者，那作品動輒就是幾十上百萬，千萬計價的也并不稀罕。
    尤其是一些近代歷史上的大師級作品，哪一件不是一出現(xiàn)就吸引著全球收藏家和展館的眼球，所有人都像是聞到血腥味的獵豹，爭搶比斗成一團。而因為近代以來都有了很明顯的檔案制度和其它的各種傳承記錄，好的藝術(shù)品很少能有被埋沒的可能，如非意外壓根別想有什么撿漏的機會。
    張辰在古玩上大肆撿漏的現(xiàn)象，也是極少出現(xiàn)在金現(xiàn)代藝術(shù)品上。唐韻的幾大展館中，船舶中心和展示中心里邊的文物無疑是最具有價值的，但是在價格方面全要比近現(xiàn)代藝術(shù)中心和汽車機械中心里邊的展品差了不止三截五截。幾乎近現(xiàn)代藝術(shù)中心里邊隨便的一件大師之作，張辰買下來時候花的錢就能在古玩市場上淘換到十件八件，甚至使更多的精品文物古董。
    這個問題讓張辰很是郁悶，即使是他這樣的正經(jīng)高手，想要在近現(xiàn)代藝術(shù)品上想要撿漏，也不比中福利彩票容易。近現(xiàn)代藝術(shù)品可以說幾乎沒有假貨、贗品，眼力在這個時候已經(jīng)用處不大，真正想要撿漏，還真就得是撞大運才行了。
    雖然張辰在近現(xiàn)代藝術(shù)品上也有過幾次撿漏的經(jīng)歷，而且還都是撿了大漏的，但也就是僅有的幾次而已。唐韻的展館何其大，每一間里邊的展品都是以十萬為單位計的，十幾二十件東西在幾十萬件展品中根本就微不足道。
    而張辰這個在古玩行里從來都是非漏不出手的家伙，近兩年來也是會頻頻出現(xiàn)在一些藝術(shù)品拍賣會上，在近現(xiàn)代藝術(shù)品的拍賣上花了不少的銀兩，這也讓那些一直被張辰壓著的藏家們松了一口氣，終于有一個可以讓這家伙大把花錢的方向了。
    參加這次的大師畫展，張辰一樣沒有空手而回到打算，唐韻的藏品量雖然已經(jīng)算得上豐富了。但是藝術(shù)品收藏卻不會停滯不前，想要在國際展覽市場繼續(xù)稱雄稱霸，長期占據(jù)世界級展館第一的交椅，就必須要不斷充實自己的庫存，這是一個很重要的評判項目。
    所謂的畫展。或者是其它展覽。最主要的目的其實還是銷售和交椅，展覽本身只不過是促進交易的一種方式和渠道。而這次的畫展，也并不只是完全的畫展，還有一部分國內(nèi)的現(xiàn)代書法大事作品展覽。以及一個不算太小的交易區(qū)。
    如今華夏的收藏市場已經(jīng)在全民收藏的大力推動下復(fù)蘇了，不僅僅是文玩古物的收藏，藝術(shù)品市場也在順應(yīng)著這股潮流前進。一些現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品更是屢屢被拍出天價，當(dāng)然這些天價的拍品中，也有一部分是張辰的貢獻(xiàn)。畢竟唐韻的需求量還是很大的。
    參加過相對隆重的開幕式之后，張辰婉拒了主辦方為嘉賓提供的講解員，帶著剛剛生過孩子的寧琳瑯，以及把更多的心思投注道收藏上的張沐，和正在考慮進入收藏圈的姜圣懿，在展覽區(qū)開始逛游起來，并且親自擔(dān)當(dāng)其他三人的講解員。他可不僅僅是看看而已，是要真正出手收購作品的，帶著主辦方提供的講解員。那不是變向去挨宰了嗎，這種展覽張晨還是很清楚的，主辦方在交易中有著很大的利潤，不可能不做點壞事的。
    再不濟了，以張辰在現(xiàn)代藝術(shù)品方面的只是和鑒定權(quán)威。講解起來也要比主辦方提供的講解員厲害很多了，他所能夠講到的東西，可不是一個講解員能比的。尤其是對于對現(xiàn)代藝術(shù)品還不是很精通的張沐和完全是超級菜鳥的姜圣懿，張辰的講解就是現(xiàn)場實物教學(xué)。真要說起來可是一個很好的學(xué)習(xí)機會，只是這樣的機會一般的收藏愛好者不會有就是了。
    張辰購買現(xiàn)代藝術(shù)品的時候。有他自己的一套判斷和鑒定法則，并不只是購買一些驚采絕艷的大師之作，也不是為了增加藏品數(shù)量而漫無目的去隨便購買，在作者的實力、名氣等等方面之外，他還很看重一點，那就是作者的潛力。
    為了在現(xiàn)代藝術(shù)品的投資方面做到最好，張辰常常都會進行一些現(xiàn)代畫家，或者國內(nèi)書法家的作品與生平的研究，找出一些很有潛力的作者，在其還沒有大紅大紫之前，以相對很便宜的價格買下大量的作品，這也算是另外的一種撿漏了。
    要知道很多的大事都是在其去世之后，才逐漸被世界所接受，逐漸獲得大多數(shù)人的認(rèn)可。而他的作品，也是在去世后很久，才因為作者的成名而閃耀光芒。
    尤其是畫家這個行當(dāng)，更是有大把的人在去世之后才逐漸成名。梵高、莫奈、哈默肖伊等等，都是在死后成名的。《戴珍珠耳環(huán)的少女》的作者，荷蘭最為的的畫家之一約翰內(nèi)斯.維米爾，在其去世兩百多年之后的的十九世紀(jì)才被認(rèn)可。
    而所有這些偉大的畫家們，無一不是于其在世的時候，就已經(jīng)展現(xiàn)出了光芒，只是因為沒有人追捧或者支持，只能在角落里默默無聞地去創(chuàng)作，給后世的藝術(shù)界留下大量的寶藏。
    張辰就是要從無數(shù)初露頭角的作者中，去尋找出那些在很久的未來或者在不久之后就會爆發(fā)出其光芒的作者，權(quán)當(dāng)是不能再現(xiàn)代藝術(shù)品投資中撿漏的一種彌補措施，也算是對自己眼力的另一種考驗。
    這次的展覽還算有些實在貨，逛了幾個展廳，張辰就已經(jīng)開出了三千多萬的支票，買下四十多幅很是不錯的作品，這在一般的畫展中是很難做到的。
    逛過了展覽之后，繼續(xù)去到了專門開辦的交易區(qū)，這里才是真正能夠找到好東西的地方，而且會有一些藏家?guī)е约旱牟仄穪磉M行交易，很多極具收藏價值的大師作品多數(shù)都會在這里出現(xiàn)。
    果然不負(fù)所望，還沒有逛過久，張辰就被一幅油畫吸引住了。畫上一個很是富態(tài)的漂亮女人，穿著帶有蕾絲花邊的紗裙，披著那件極具特色的淺棕色披風(fēng)，手握權(quán)杖，一副高高在上的君王模樣。
    這個女人不是別的，正是俄羅斯歷史上唯一的一位女性大帝，葉卡捷琳娜二世。