劇情梗概

第一幕：一首器樂合奏引入了劇中主要人物：剛刑滿釋放的黑人德溫、黑人教堂的牧師戴維、私人診所的工人蕾拉（愛著戴維）、非法移民的薩爾多瓦難民康蘇埃羅（德溫的女朋友和他孩子的母親）、白人警察邁克爾、與邁克爾一起拍記錄片的電視記錄人狄法尼、德溫的辯護(hù)律師里克（他的父母是越南漁民）。戴維向蕾拉布道，蕾拉卻將信將疑。在夢(mèng)里，康蘇埃羅把來(lái)訪的薩爾多瓦情人誤認(rèn)為是前來(lái)折磨她的士兵。德溫從當(dāng)?shù)氐纳痰昀锿盗藘善科【疲d沖沖的趕回家見康蘇埃羅。但他的偷竊行為被膠片一一記錄下來(lái)，邁克爾逮捕了他，狄法尼則冷漠地注視著這一切。康蘇埃羅奚落德溫，邁克爾警告德溫他的抵抗行為將使他受到重判：根據(jù)加利福尼亞法律，可以判他無(wú)期徒刑。蕾拉竭力緩和氣氛，里克被指定為德溫在法院辯護(hù)。

第二幕：戴維在教堂向蕾拉求婚。突然，洛杉磯發(fā)生大地震，劇中人物的命運(yùn)被緊密的聯(lián)系在一起。地震毀壞了德溫的牢房，真正的自由已屬于他。康蘇埃羅試圖和德溫一起回薩爾多瓦，但他們最終分開了。劇中的所有角色一起演唱了最后一首合唱“我看著天花板，于是看見了天堂”。

評(píng)介

亞當(dāng)斯的創(chuàng)作幾乎都未受到歐洲傳統(tǒng)歌劇觀念的束縛，《我看著天花板，于是看見了天堂》愈發(fā)地偏離了歌劇的傳統(tǒng)形式。該劇更像是一部歌唱?jiǎng)。髑宜坪踉诮吡θ诤厦绹?guó)音樂。與前兩部作品相比，該劇的主題和人物都更貼近現(xiàn)實(shí)世界。

與《尼克松在中國(guó)》和《克林霍弗之死》一樣，導(dǎo)演塞拉斯參與了歌劇的全部創(chuàng)作過程，不同的是前兩部作品規(guī)模宏大，而該劇更適于在私人場(chǎng)所演出。該劇的標(biāo)題來(lái)自于1994年加利福尼亞大地震后一個(gè)幸存者的敘述。瓊·喬丹從洛杉磯時(shí)報(bào)上發(fā)現(xiàn)了這一評(píng)論，并據(jù)此撰寫了臺(tái)本，力圖反映洛杉磯文化的多樣性。

創(chuàng)作該劇對(duì)亞當(dāng)斯而言，意味著放棄藝術(shù)歌曲轉(zhuǎn)向流行歌曲的創(chuàng)作，這一領(lǐng)域同樣顯示出他卓越的作曲技巧。靈感來(lái)自格什溫的《波吉與貝絲》和伯恩斯坦的《西區(qū)故事》：“于我而言，美國(guó)音樂戲劇的真實(shí)模式……他們使用屬于自己時(shí)代的方言，并帶有很大的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。”而亞當(dāng)斯比格什溫和伯恩斯坦都更加遵從于方言創(chuàng)作的原則。《我看著天花板，于是看見了天堂》在音樂上的最大缺陷是沒能體現(xiàn)出流行音樂的多樣性，而是保持在一個(gè)狹小的空間里，被認(rèn)為是“夜總會(huì)靈歌”。的確，劇中出現(xiàn)了搖滾吉他音樂、有趣的節(jié)奏、福音書的線索以及作曲家早期創(chuàng)作的簡(jiǎn)約音樂的遺跡，但卻幾乎沒有涉及說(shuō)唱音樂的領(lǐng)域。

這部作品感情真摯、感人且鼓舞人心。有時(shí)候由于瓊·喬丹過多的臺(tái)詞給亞當(dāng)斯作曲帶來(lái)一定的困難，因此常常省略掉一些簡(jiǎn)短的段落，但總的看來(lái)兩人的合作是非常愉快且成功的。對(duì)作品中的地震事件，亞當(dāng)斯說(shuō)：“發(fā)生這種顛覆性的災(zāi)難是我們民族意識(shí)的一部分”。盡管他的歌劇是致力于去直面那些對(duì)當(dāng)代加利福尼亞造成威脅的可怕的政治分歧，但是，悲劇性的氣氛還是被那些無(wú)法消除的幽默（喬丹風(fēng)趣的文字以及亞當(dāng)斯那些深情的音樂）削弱了。正如喬丹所說(shuō)：“所有不同的人民都必須在一起生活，無(wú)論好與不好……我想去修復(fù)那失去的愛”。