劇情梗概

底比斯處于酒神狄俄尼索斯的控制之下，使年輕的國王潘修斯（男高音）十分懊惱；更有甚者，他的母親王后阿加埃（女高音）也成為了狂熱的信徒。潘修斯被帶到酒神狄俄尼索斯（男中音）面前時，起初并沒有認出他就是酒神，后來終于同意跟隨狄俄尼索斯上西塞隆山——酒神女信徒集會狂歡的地方。潘修斯試圖挑戰她們的酒神膜拜，卻被撕成了碎片。他的頭被阿加埃插在一根手杖上帶回了底比斯：宗教的狂熱使她無法認出這是自己的兒子，而不是她想象中的一頭獅子。直到回到自己的城市，才在她的父親老國王卡德摩斯（男低音）的強迫之下認清了現實。阿加埃受狄俄尼索斯的譴責，后半生都要在荒野中流浪，哀悼她的兒子潘修斯。

評介

這部歌劇作于蓋迪尼創作力最旺盛的時期，是他最動人的作品之一。皮內利的臺本基本忠實于歐里庇得斯的悲劇劇情，又讓合唱擔當引人矚目的角色，還加上了大膽的舞臺動作。整體效果明顯受斯特拉文斯基《俄狄浦斯王》的影響。但他的音樂又有著強烈的個人風格，使用一種獨特的穿插結構，在旋律與音樂序列的張力間取得了恰當的平衡。管弦樂的編排非常有創意：在強健、有力的整體中，常常插入較為安靜的間奏，營造出一種冰冷、催眠般的抒情效果，與任何作曲家都不同。盡管《酒神的女信徒》是幾十年中才能出現的最好的意大利歌劇之一，要贏得足夠的承認仍需時日——甚至是在意大利。直到1972年在米蘭再度上演時，它的藝術高度才得到了較為適宜的確認；然而直到今天，它仍未得到應有的國際關注。