18歲的我，凝視世界，準備擁抱。
    世界凝視著我，向我拋來滿眼的問題。
    ……
    …………
    “誒，慢點，慢點！”
    打撈隊如火如荼地工作，沉入江底的出租車，慢慢被平臺上的吊車托起。
    嘩啦，出租車里的水傾瀉而出。
    葉秦，跟蔣文麗遠遠地站在攝像機前，站在車禍案發(fā)現(xiàn)場，兩眼無神，直愣愣看著撞得面目全非的車。
    爸爸死了？
    他穿一身的黑，右肩別著“悼”的肩章，在江風(fēng)里微微飄動，本就茫然的心瞬間抹上一層黯然的灰色。
    掌鏡攝影師穩(wěn)穩(wěn)地將這一幕的面部表情收錄，眉毛，眼神，佝僂的背，不知所措的手死死地捏著褲腿。
    章一白在監(jiān)視器前，看得頭皮發(fā)麻。
    能接住蔣娘娘的戲，無聲無息間照樣情感輸出。
    這他娘是十九歲？
    這演技，要擱九十年代那會兒，也許沒夏宇什么事，《陽光燦爛的日子》非他莫屬！
    前提，他必須模子里像小時候的姜聞。
    “這遍過啦！”
    “又是一條過誒。”
    “第7場啦，蔣老師，還有那個葉秦，狀態(tài)真好。”
    “這狀態(tài)，不會一串到底吧，那明天的戲都能挪到這會兒拍！”
    劇組工作人員議論紛紛，討論蔣文麗的演技，連帶著葉秦。
    “秦子，試戲就覺得你這孩子不錯，想不到演技這么不錯。”
    自從飛車入江以后，葉秦在蔣文麗刷了不少好感度，而今天，第一天對手戲，能演得讓蔣文麗大呼過癮，好感度蹭蹭上漲。
    簡直默契得真如銀幕母子，直接改口叫“秦子”，就差沒喊“兒子”。
    依稀間，葉秦感覺到有一絲絲渺小的機會正在誕生。
    但不敢過分熱情，免得著想，依然堅持叫“蔣老師”，笑道：“能不拖累您就好。”
    “蔣老師，你別聽他謙虛。”
    章一白挺著大肚腩，雙手負背而來，表揚道：“葉秦可是去老宅體驗6天，回來的時候，給我足足交了一份二十頁的觀察日記。”
    “是嗎，我怎么不知道？”蔣文麗驚異道。
    葉秦撓撓頭，我這個無名小卒哪輪得上蔣娘娘關(guān)注。
    他體驗生活的事，除了章一白，專程送錢的助理導(dǎo)演，其他人一無所知，就曉得自己早早地回來報到，卻莫名其妙地消失6天，再出現(xiàn)時，就像修煉成《九陽神功》的張無忌。
    面對蔣文麗，她強由她強，清風(fēng)拂山崗。
    “蔣老師，知道才不好，我演的小川，孤獨，封閉，沒有多少朋友，一個人走走停停，才能培養(yǎng)出這種感覺。”
    “對，沒錯，是這個理兒，葉秦的悟性很強。”
    章一白豎起大拇指，然后道：“接下來咱們換場，上渡輪演，你們兩位有暈船的嗎？”
    ………………………………
    俗話說，活不見人，死不見尸，沒有找到尸體，就不能斷言人死了。
    站在甲板上的小川，如是想到。
    嘩啦，嘩啦。
    彌漫在江上的水霧飄蕩，渡船行駛在江水里，越來越遠離車禍現(xiàn)場。
    蔣文麗飾演的凡麗，已經(jīng)委托沿岸承接打撈業(yè)務(wù)的撈尸人，搜尋丈夫吳濤的尸體。
    然而后面的戲份里，一天兩天，幾天十幾天，依然遲遲沒有消息。
    小川越發(fā)地篤定父親并沒有死，以致于往后的日子里，總是戴著潛泳鏡，心里忍下一種潛江尋父的沖動。
    “你爸要是有良心的話——”
    蔣文麗眺望遠方，語氣無悲無喜，沒有失去丈夫的痛哭，沒有失去親人的崩潰，很是平靜。
    演砸了嗎？
    恰恰相反，哀默大于心死。
    演血肉親人突然離世的戲碼，痛哭流涕，嚎啕不止，那是一種外放的演繹。
    噩耗猶如雷霆閃電，轟得人腦袋空白，哭不出，也感覺不到難過，這是一種內(nèi)斂的演繹。
    葉秦對這場哭戲的理解，也是趨向后者。
    他緊擰著眉頭，一樣沒有眼淚，一樣沒有哽咽，因為支撐他心理支點的，是篤信父親吳濤沒有死。
    蔣文麗平淡地說道：“就應(yīng)該浮上來，讓我們看他一眼。”
    葉秦緊抿著嘴，他不允許蔣文麗蓋棺定論，直接認定父親死了，可翕動嘴唇，欲言又止。
    他該歇斯底里如小馬哥咆哮，“我想要大叫，我覺得我快喘不過氣來”？
    不，迷茫的少年凝望著茫茫的江水，如果《陽光燦爛的少年》的馬小軍是站在東方紅的太陽下無措躁動，那么小川，就如他的名字，在陰晦的江流里沉悶平靜。
    掌鏡攝影師李為劼慢慢將鏡頭，從人像移向江景。
    “嗨，行，這條也過。明天思春的戲份挪一些到今天，回南岸吧！
    章一白鼓了鼓掌，然后跟李為劼湊一塊觀看監(jiān)視器。
    李為劼，《讓子彈飛》的攝影！
    葉秦稀奇地站在一旁，面前的畫面并不能看到完成的成像。
    膠片電影時期看回放，除了直接看取景器，還有一種是在攝影機光學(xué)取景器的光路連接一個分光器，然然后輸出一段信號，傳輸?shù)奖O(jiān)視器上。
    果然，畫面效果夠陰間，不愧是第六代。
    第六代導(dǎo)演的作品風(fēng)格，各有不同。
    像西北圈晉西幫的賈科長，從《小武》，到巔峰的《三峽好人》，慣用大段的長鏡頭、空鏡頭，樸實平順，直白寫實。
    但從《天注定》開始，敘事節(jié)奏、視聽語言摻雜商業(yè)氣，聚焦的雖然是小人物，卻喪失他深厚的那份質(zhì)樸。
    婁夜倒堅持自我，屢次禁拍，屢次叛逆，無論是《蘇州河》，還是后來《浮城謎事》，從一而終。
    鏡頭或拉或推，畫面時而模糊，時而清晰，始終堅持肩扛手持，不停晃動，訴求紀實片的質(zhì)感。
    而商業(yè)風(fēng)格最鮮明的寧昊，主要突破在電影敘事結(jié)構(gòu)。
    早年學(xué)習(xí)借鑒蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，打破線性，構(gòu)建環(huán)形敘事，不同鏡頭、時間、角度平行剪輯構(gòu)成一個戲劇效果。
    不過，三人的電影色彩，跟章一白趨于類似，灰色、黯淡、陰郁，烘托心理灰暗，畫面滿滿的粗糙顆粒感。
    當然，畫面的最終效果，并不是完全由導(dǎo)演說了算，還是要以攝影指導(dǎo)（DP）判斷，所以攝影也是有潛力轉(zhuǎn)行當導(dǎo)演。
    就比如，蔣文麗的老公，顧常衛(wèi)，京圈陳鎧鴿，西北圈章國師，兩位大佬的御用攝影師。
    渡輪靠岸，劇組陸陸續(xù)續(xù)下船。
    “秦子，你這身演技從哪學(xué)的，中戲、北電的學(xué)生都很少見有你這樣的。”
    看完回放的蔣文麗，贊不絕口。
    葉秦摘下晦氣的“悼”字臂章，擺擺手道：“您甭夸我，要是覺得哪兒不妥當，您多指教。”
    “謙虛，這個品性好，要保持！”
    蔣文麗毫不吝嗇地夸贊，轉(zhuǎn)而拉下臉：“還有，秦子，娛樂圈里，專情可是一個難得的好品質(zhì)，不能丟啊，不要像某些人，家里紅旗還沒倒，巴巴想外面彩旗飄飄。”
    蔣娘娘，您說的是您老公顧攝影吧？
    葉秦總感覺蔣文麗的眼神像在防賊，無奈道：“蔣老師，我只能管好自己。”
    言下之意，您倒管管您家倒霉孩子吧！
    嘆氣的工夫，就見接下來跟自己演戲的馬思春，徑直跑來，自打漂移、飛車、跳江，這丫頭對自己這一身特技，興趣十足。
    “小姑，你還在啊？！”
    馬思春笑容一滯，像被揪住狐貍尾巴。
    “蔣老師，對不住，清場啦，麻煩您到片場外來！”安寒瑾高喊著。
    “你們年輕人，要有分寸感。尤其是你，馬思春，當心我告訴你媽。”
    蔣文麗睨了一眼，搖頭離開。
    “呼，小姑真是的，我又不是不知道！”
    馬思春拍拍胸脯，長舒一口氣道：“葉秦，我特意買了一件死庫水哦，拍完戲你什么時候開車，帶我去飄移兜風(fēng)，然后去跳河游泳？”
    艸？
    你這味，也太夏樹吧！
    葉秦意識到不對勁，落荒而逃，一路向北，甩下一句：“咳咳，我演的不是藤原豆腐店的小子。”