《諸葛亮傳》改稿談
葉雄
自去年10月起，到今年4月，歷時近六個月，我終于把舊作《諸葛亮》（重版后更名為《諸葛亮傳》）的畫稿修改工作完成了。這次修改工作極為艱辛，其工作量之大超出我的預料，也出乎出版社的意料。本來，出版社要求我在2019年底前把《諸葛亮》修改完成，2020年3月要出書，但當我著手修改第一冊后馬上發現，這個進度是絕對不可能實現的。
《諸葛亮》是我在三十年前畫的作品，那個年代的連環畫小人書正處于熱火朝天的狀態，全國各個出版社都在大干快上連環畫小人書項目，創造出了連環畫小人書出版歷史上的又一個高潮。那時候各個繪畫領域里的名家都加入畫連環畫小人書的創作隊伍中來，各種連環畫風格紛呈，流派云涌。無論油畫、國畫、裝飾畫、兒童畫、木刻還是剪紙，都能成為連環畫小人書的創作手段。從藝術的角度來看，他們帶動了連環畫創作，確實讓連環畫增光添彩。人們都以為連環畫將會一直這樣繼續下去了。
然而，轉瞬間，連環畫崩盤了，就像股票那樣，很快地跌入了低谷。大量的連環畫小人書積壓滯銷，變成了庫存，嚇得出版社再也不敢出版新書。自此，連環畫再也不是香餑餑了，連環畫小人書的寒冬來臨了。
造成這種局面，原因自然有很多，但連環畫小人書的創作指導思路失誤是一個重要的因素。當時連環畫小人書一味大干快上，只講數量，忽視質量，連環畫作品由此喪失了可讀性，我稱之為連環畫小人書的自殘行為。我的《諸葛亮》正是那個時代的產物，現在看來雖不至于那么不堪入目，但是也免不了受時代的局限，受到當時不良風氣的影響。坦率地講，今天當我拿起當年的這部作品，不禁汗顏。
當我翻看原來的畫稿時，發現的問題還真不少。當年畫《諸葛亮》的時候，在繪畫風格上我特意強調寫意，不重形似，因此走筆太快，畫面氣勢是有了，可是落筆的線頭太多，就像做好的一件衣服，拎起來一看露出來很多的線頭，實在不雅觀。因此，第一個要緊的事就是修掉那些討厭的線頭。在保持氣勢的前提下，我把錯綜復雜的線頭一一去掉，有的地方交叉線條太多，就需要重畫。六百多幅的圖畫要修掉多余的線頭，這個工作是十分艱巨的。
可以回顧一下，上世紀六十年代，小人書經過老一輩連環畫家的努力，終于出現了《山鄉巨變》《鐵道游擊隊》《十五貫》《地球的紅飄帶》等一大批藝術性極高、閱讀性極強的作品，把連環畫小人書的地位提升到了和油畫、國畫、版畫同等的地位，這是連環畫藝術的大發展時期。這些作品無一例外地傾注了老一輩藝術家的心血，他們對連環畫藝術的虔誠造就了這些殿堂級成就。反觀八十年代末，拿當時創作的連環畫小人書來與之相比，反差何其大！老一輩連環畫家的作品經得起推敲，經得起琢磨，幅幅精品、件件佳作；而八十年代末的小人書創作則走向了反面，粗制濫造、濫竽充數之作泛濫。就是這樣的小人書把連環畫從藝術的殿堂里拉下了馬！現在要問怎么才能讓連環畫小人書重新振作起來，首要的問題就是把連環畫小人書的繪畫質量搞上去。有了高質量的藝術品，才能吸引讀者來看連環畫小人書，這個道理是顯而易見的。至于怎么樣讓畫家安下心來創作出高藝術性的連環畫小人書，那就是另外一個問題了。
葉雄
2020年5月1日