1，寫一部作品，應(yīng)善始善終；2，不能因?yàn)樽约旱脑蛲Ｖ姑刻?lt;/br>
3，簽了合同，就不要反悔；</br>
4，應(yīng)該有個(gè)大</br>
5，適應(yīng)大部分讀者（大眾）的口味；</br>
6，懂得碼字也是一份工作；</br>
7，在沒完本之前，就應(yīng)該考慮好下部書的發(fā)表。</br>
簡單解析：</br>
1，寫一部作品，應(yīng)善始善終；</br>
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過10年發(fā)展，仍然處于一個(gè)行業(yè)的草創(chuàng)期，發(fā)展期，不完善的地方很多，但是職業(yè)作者是以碼字為職業(yè)的，每一部作品都是你的工作經(jīng)歷。一部作品如果不能善始善終，用職場的話來講，你就因?yàn)楣ぷ鞑缓细瘢婚_除了一次。職場上任何人都會有起有落，所以作者碼字也一定是有高潮低谷的時(shí)候。放棄了一次，你的簡歷就有了污點(diǎn)。即便你跳槽到其他的公司，也一樣不如擁有完美簡歷的人。而且別以為自己的能力超強(qiáng)，老板就不會心存芥蒂。如果有能取代你的人，他一定會毫不猶豫的干掉你。</br>
2，不能因?yàn)樽约旱脑蛲Ｖ姑刻斓母拢?lt;/br>
如果找理由，那是無窮無盡的。但是對讀者來說，既然你選擇了成為網(wǎng)文的職業(yè)作者，就應(yīng)該有每天更新的覺悟。很多作者喜歡給自己找借口，任意的放縱自己，甚至是發(fā)出威脅。其實(shí)這種威脅是很可笑的，就像一個(gè)公司里，有一個(gè)技術(shù)大牛，他可以解決很多問題，但是經(jīng)常請假不上班，即便是真有理由，老板一樣也會不爽。解決每天更新的辦法很多，比如存稿，比如定時(shí)發(fā)布等。</br>
3，簽了合同，就不要反悔；</br>
如果你是一個(gè)職業(yè)作者，在簽合同的時(shí)候，需要很慎重。我沒見過一個(gè)人求職，是不看合同條款的，至少薪酬待遇這方面，是合同雙方協(xié)商一致的。沒人逼你，也沒人騙你。既然簽了，就不要找各種借口，這不是一個(gè)成熟的人應(yīng)該做的。既然簽了，就請把它當(dāng)成一份工作，職業(yè)一點(diǎn)吧。</br>
4，應(yīng)該有個(gè)大綱；</br>
職業(yè)作者，不能說你想寫就寫，不想寫就不寫，想到哪就寫到哪，這是不可控的。很多人覺得自己有天馬行空的本事，有莫名的自信，但是實(shí)際上這樣寫的作者，大都是有情節(jié)失控的情況出現(xiàn)，使得作品質(zhì)量有較大程度的下降。在公司里，這種人是越來越讓老板失望的，原本以為是顆鉆石，到最后變成了一個(gè)玻璃球。</br>
5，適應(yīng)大部分讀者（大眾）的口味；</br>
職業(yè)作者，適應(yīng)的應(yīng)該是大眾市場。目前的大眾市場比較多，傳統(tǒng)出版圖書市場，玄幻出版市場，電子出版市場，很多書是因?yàn)槭袌霾粚︻^才變成了小眾作品。比如你在網(wǎng)上發(fā)個(gè)詩歌，那是異類，但是在詩社里就是大眾的。玄幻圖書在整個(gè)出版市場是小類，但是在網(wǎng)絡(luò)電子書方面又是主流。作為網(wǎng)文的職業(yè)作者，一定要以互聯(lián)網(wǎng)上的大眾讀者口味為準(zhǔn)，不是你想什么就是什么，而是讀者想看什么才是什么。這一點(diǎn)最重要。</br>
6，懂得碼字也是一份工作；</br>
其實(shí)剩下的6條，強(qiáng)調(diào)的也都是這樣一句話：碼字也是一份工作。既然是工作，就要有工作的覺悟，如果不知道工作應(yīng)該是什么樣的，就去找個(gè)工廠，寫字樓，甚至是學(xué)校看看別人是怎樣工作的。碼字雖然自由，但也意味著你需要為自由付出更多的東西。</br>
7，在沒完本之前，就應(yīng)該考慮好下部書的發(fā)表。</br>
工作不能斷，假期也沒多長。工作過的人都知道，長時(shí)間工作后，人會有懈怠期，所以每逢過節(jié)放假，都會有一大堆的人患上各種“假期工作癥”。對作者來說，一部圖書的完本，帶來的是短期的滿足感和長期的懈怠期。作為一個(gè)兼職的寫手來說，沒人做更多的要求，純是自覺。但是對職業(yè)作者來說，一本書就是一個(gè)項(xiàng)目，需要一個(gè)個(gè)的項(xiàng)目去做，如果不想挨餓，就需要持續(xù)不斷的去寫作。</br>
網(wǎng)文市場，到成熟期以后，必將是職業(yè)作者為主打的，職業(yè)作者的大批出現(xiàn)，也意味著整個(gè)行業(yè)的形成。如果一個(gè)行業(yè)大部分的從業(yè)人員都是兼職的，那肯定要么模式是有問題的，要么處在萌芽發(fā)展期。希望那時(shí)候，會是網(wǎng)文真正的春天吧。</br>
很多人說，玄幻小說千篇一律了。</br>
我說，這是時(shí)代發(fā)展的必須。</br>
我們換個(gè)市場看看：</br>
《市長秘書》《省長秘書》《省委書記的秘書》《市委書記的秘書》……</br>
《婆媳對對碰》《婆婆吃了媳婦》《誰與誰的戰(zhàn)爭：男人真命苦》……</br>
大家看到了沒？</br>
在哪里，都是一樣的，任何一個(gè)題材，都有很多人寫。</br>
惟其有很多人寫，才能有比較，讀者才能有選擇。</br>
如果我們把一切固定：這個(gè)題材，只能我寫，其他人都必須去選別的類型寫，那么，網(wǎng)文還有存在的必要么？</br>
這個(gè)就不是壟斷，而是獨(dú)裁了。</br>
所以，怕什么呢？</br>
我一直說，跟風(fēng)才能出好書。這是個(gè)偏激的觀點(diǎn)，但我也幾次說過，這是有理由的。</br>
能開創(chuàng)一個(gè)門派，引領(lǐng)一個(gè)潮流的，萬中無一。</br>
你想想，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在，10年歷史了，有多少個(gè)分類，多少個(gè)題材？</br>
再想想有多少作者，多少部書？</br>
為什么你寫得，我就寫不得？為什么和尚摸得，我就摸不得？</br>
網(wǎng)絡(luò)天生是自由的，第一次寫的大神，未必能把方方面面考慮的很周詳，需要后來人的補(bǔ)充。</br>
哪怕是大神自己，在開創(chuàng)一個(gè)類別的時(shí)候，難道沒有前人的功績在里面？</br>
跟風(fēng)，沒什么不好。</br>
怕的是跟錯(cuò)了風(fēng)，跟歪了風(fēng)。</br>
一本書能紅，肯定有方方面面的理由在里面。</br>
這些理由，你分析的對了，就能跟對風(fēng)，分析的不對，就肯定會撲街。</br>
好比我多次舉過的例子：</br>
穿越到異界的，大都是去欺負(fù)人的，要神靈顫抖，神龍匍匐。</br>
你要是寫穿越到異界當(dāng)乞丐，天天被人欺負(fù)到死，那還不仆死。</br>
比如網(wǎng)游，一般人都寫經(jīng)典職業(yè)，劍士，法師，弓箭手，這個(gè)讀者的認(rèn)識很廣闊，自然會認(rèn)同的多。</br>
你要是寫什么人妖啊，垃圾工啊，這個(gè)不死也差不多了。</br>
沒必要太邊緣化，你要曉得，你跟對了背景，但是沒跟對人，一樣是撲街的。</br>
現(xiàn)在很多人，總結(jié)了一大批套路，我覺得作為一個(gè)新人，對這些套路，是可以全部繼承的。</br>
以前我們講，武俠小說那個(gè)爛啊，跳山崖的從來沒有死的，而且總是能弄個(gè)秘笈什么出來。</br>
主角啊，總是遇到個(gè)女的，都是美女，這合理么？</br>
可是，你去問問那些讀者，你反過來寫，他們還會看么？</br>
我跳下山崖，然后摔斷了腿。后面呢？</br>
我遇到個(gè)女的，是個(gè)丑八怪，殺的我血流成河，你愿意看么？</br>
玄幻小說，作為武俠之后，通俗娛樂小說的主流，我覺得應(yīng)該照顧到大多數(shù)讀者的口味。</br>
好比某個(gè)大神，每次開書，必然羅列一大套的升級體系；</br>
好比某個(gè)大牛，每本書里面，不管是海里地上，不管是星際還是網(wǎng)游，必然是有校園戲的。</br>
為什么呢？</br>
因?yàn)橐疹櫞蠖鄶?shù)讀者的認(rèn)知，要引起他們的共鳴。</br>
你上過學(xué)么？</br>
你有否被同學(xué)欺負(fù)，被老師罵過，學(xué)習(xí)成績不好，你喜歡的女生不喜歡你？</br>
你回想過去的人生，是否都是完美的？是否有缺憾需要去彌補(bǔ)？</br>
可惜啊，能重生的只有YY小說的主角，大多數(shù)人，只能去羨慕，去YY了。</br>
網(wǎng)文，本來就是套路化的，求新求變是應(yīng)該有的，是水到渠成的，而不是你可以為之的。</br>
你想想，你是誰呢？</br>
你憑什么認(rèn)為自己寫的東西，一定能被人喜歡，受人追捧？</br>
閉上眼睛YY，睜開眼睛，看看現(xiàn)實(shí)。</br>
一本玄幻書，既不酷，又不爽，速度還不快，字?jǐn)?shù)又不長，我為啥要看？</br>
要思想性？我為啥不看歷史？</br>
要代入感，我為啥不看都市？</br>
既然選擇了玄幻，就要按照客觀規(guī)律去走，不要在客觀規(guī)律還沒改變的時(shí)候，就自己去創(chuàng)造。</br>
大多數(shù)是沒有前途的。</br>
如果你確信自己是那萬中無一的天才，還是先去買個(gè)彩票試試吧。</br>
最后，我總結(jié)一下這些年來，玄幻最重要的三個(gè)點(diǎn)：</br>
1，要有成熟完整的升級體系；哪怕是從一級劍士到九級劍士；這會讓你至少有一條成長的主線；</br>
2，要酷，爽；不要憋悶，玄幻并不是讀者選擇的唯一類型，你也不是讀者必須要追的作者；</br>
3，要快，要長；別怪現(xiàn)實(shí)如何如何，事實(shí)情況就是這樣。在很多年前，書是可以很短，但是，那只是過去而已。為了什么而寫作？</br>
這不是套話，也不是老調(diào)長談。不少新人缺乏一個(gè)明確的目標(biāo)，這樣顯然是非常危險(xiǎn)的境況，因?yàn)闆]有目標(biāo)就沒有動力，就容易意外栽倒；此外，好大喜功也不可取，在以前擔(dān)任網(wǎng)編時(shí)，我們就發(fā)現(xiàn)很多新書的簡介里就寫上絕不太監(jiān)或者自己會寫多少萬字；然而到了今日，再看那時(shí)放出大話的新人，不是中途夭折，就是草草封坑，堅(jiān)持完整寫到最后的實(shí)在是寥寥無幾；這種網(wǎng)文中獨(dú)特的“放衛(wèi)星”現(xiàn)象不僅讓讀者痛苦，作者的心情肯定也不好受，一方面為了兌現(xiàn)承諾去玩命，最后堅(jiān)持不了還會挨罵，所以好大喜功不可取，量力而行能走的更</br>
不管是為了理想還是為了MONEY，如果讀者不買賬（出版與否要看商家和市場的定位，實(shí)際上基礎(chǔ)還是讀者），成功率就會很低。另外，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的差異非常大，從事網(wǎng)文創(chuàng)作之前對網(wǎng)文的特殊性必須有個(gè)總體上的正確認(rèn)知。寫作的門檻并不高，它所需要的只是一顆能堅(jiān)持下去的心。</br>
人在河邊走，濕鞋是常有的，網(wǎng)絡(luò)這個(gè)虛擬的世界是由數(shù)以千萬計(jì)的網(wǎng)民大軍撐起的，有人的地方便有紛爭更何況是網(wǎng)絡(luò)這個(gè)大江湖；作者和讀者之間、作者和編輯之間的矛盾是最危險(xiǎn)的，而不少作者會互相起沖突，有的破口大罵，喊打喊殺，有的懷恨于心，暗中使壞，還有的就把沖突引發(fā)到書內(nèi)，可惜不是每個(gè)人都有鄭淵潔的魄力，尤其是雙方都是作者的情況下，用《戰(zhàn)爭之王》之中的一句臺詞來形容“軍火販子之間開戰(zhàn)有個(gè)麻煩，就是雙方都有數(shù)不清的彈藥”，除非實(shí)力懸殊，否則雙輸?shù)目赡苄詴浅４螅ㄗx者一般不會喜歡一個(gè)沒有頭緒的書評區(qū)）。沖突還會很容易的把網(wǎng)絡(luò)中的負(fù)面情緒帶到現(xiàn)實(shí)之中，這樣會影響正常的思考，而且對身體也不利。</br>
網(wǎng)文的生命力所在在于原創(chuàng)，沒有了天馬行空的想象力沒有了讓人抓狂的精彩故事網(wǎng)文便失去了它的元生命。作為一位寫手，無論遇到什么困難，抄襲都是不可取的，抄襲是這個(gè)圈子里最遭人鄙視的行為，竊書不算偷這個(gè)歪理在這里是講不通的。一旦發(fā)現(xiàn)抄襲，就會斷送掉本來可能十分大好的前程，不要以為事發(fā)之后換個(gè)筆名就可以了，除非把習(xí)慣、聯(lián)系方式都改掉，而且做好了放棄長期以來了解并熟知的人際圈子的準(zhǔn)備，否則打這個(gè)主意一經(jīng)發(fā)現(xiàn)將會萬劫不復(fù)（別指望買斷和推薦了，開新書都不一定能開成）。</br>
取材</br>
首先從最基本的一點(diǎn)說起，取材。</br>
這要分幾個(gè)方面來說，簡而言之，命題、簡介、大綱等牽扯文章立意的部分都與取材相關(guān)。</br>
首先應(yīng)該提到的就是文章的命題和簡介了。</br>
故事內(nèi)容是否吸引人與個(gè)人功力是分不開的，而文章的成功與否是多方面因素的共同體現(xiàn)，可是在讀者沒有看到故事的時(shí)候，他們首先會看到什么？對，標(biāo)題和題材，包括一個(gè)簡明扼要的簡介，都是讀者判斷是否好書的標(biāo)準(zhǔn)。不厚道的比喻一本后來人氣十分紅火的明末歷史架空《大漢龍騰》，起初的時(shí)候就因?yàn)槊侄粺o數(shù)架空FANS誤以為為是架空三國或者漢朝，當(dāng)發(fā)現(xiàn)被愚弄之后就將此書棄如敝履，直到寫到中期，隨著推薦的跟上才一炮而紅，作者淡墨青衫在書的取材上顯然十分的有眼光，可是這種取材并沒有體現(xiàn)在讀者可以看到的位置上，沒有讓讀者一開始就產(chǎn)生一個(gè)明確的印象，雖然最后仍然成功了，不過隨著同樣很多類似的書牌一個(gè)個(gè)抱憾觸礁，事實(shí)證明了依靠僥幸所能成功的幾率有多小。所以，一個(gè)通俗的書名，以及一個(gè)通俗吸引人的簡介都是一本書初闖天下的時(shí)候應(yīng)該具備的要素。</br>
這里也不是排斥比較文學(xué)化的命名模式，如果對自己有信心，還是可以深沉一些的，不過往往新人都對這個(gè)方面有些掌握偏差，在這一點(diǎn)上，我們還是建議采取穩(wěn)妥一些的的命名，這樣更容易吸引讀者，同時(shí)編輯在選書的時(shí)候也會優(yōu)先看這些，因?yàn)橐荒苛巳唬容^方便。而且在人的心理上，第一印象是非常重要的，做生意講究門面，如果門面十分的不起眼，顧客上門的也就相對的少的多，在現(xiàn)實(shí)中，好的門面往往很貴，可是在網(wǎng)文圈子里，一個(gè)好的書名和簡介并不會花一分錢，一旦一開始沒有考慮好就匆匆上陣，所耗費(fèi)的將會是更多的精力和最少數(shù)萬的碼字勞績。</br>
不是每個(gè)人都能夠在一開始選好適合自己的路子，作為網(wǎng)編，我們也不希望看到無尾文、爛尾文、短尾文，可是在作者的角度上，為了讓自己定位在合適的位置，作為極有可能付出的代價(jià)，在注定失敗的時(shí)候嘗試新書也未嘗不可。</br>
現(xiàn)在說說大綱，大綱就是情節(jié)的樹化設(shè)定，以便于給自己的情節(jié)方程式加上一個(gè)合適的軌道而不是隨處跑。實(shí)際上，明面上的大綱并非給自己看的（有時(shí)候準(zhǔn)備給編輯看），而是一個(gè)簡單的匯總；有些作者的大綱字?jǐn)?shù)可以超過正文，而有些作者則是無大綱寫作，一時(shí)說不出孰優(yōu)孰劣，不過作為個(gè)人意見，有大綱寫作應(yīng)該是一些邏輯性比較強(qiáng)的文章，這樣的文章如果沒有了大綱，作者就很容易忘掉前面的內(nèi)容，而且很容易造成邏輯混亂的情況；而對于一些娛樂性比較強(qiáng)的文章，講究的是天馬行空，大綱相對而言就成了束縛，畢竟方程式對路面的要求非常高，可是如果開了輛越野車還用方程式的標(biāo)準(zhǔn)，那么就顯得有些苛求了。</br>
這里當(dāng)然不是鼓勵無大綱寫作，對于新手而言，無論寫什么作品，在自己自信心不足的情況下還是打一個(gè)大綱玩玩吧！這樣就不至于出現(xiàn)到了關(guān)鍵的情節(jié)突然卡住了，然后后續(xù)的情節(jié)就被迅速忘掉的這種超小瓶頸狀態(tài)。</br>
選擇題材的時(shí)候，有兩個(gè)選擇：冷門和跟風(fēng)。一般來說，冷門的如果被讀者認(rèn)同，就容易賺名聲，不過難度相對大一些，而跟風(fēng)的風(fēng)險(xiǎn)較小，可是被讀者記住的幾率就會小的很多，其實(shí)注意觀察一些，不少寫廢的書實(shí)際上也可以給新手一些題材方面的幫助，畢竟有些書僅限于水平問題沒有冒尖，而題材還是好的。遺傳學(xué)不是有個(gè)說法么？第一胎與第二胎之間，第二胎會占很多優(yōu)勢，不少書就是走這路子紅起來，而最初借鑒的原版還在歷史的廢墟里近乎于無人知曉。</br>
破題</br>
剛才已經(jīng)選擇了一個(gè)題材，現(xiàn)在該干什么了？寫？為時(shí)尚早，現(xiàn)在應(yīng)該思考從何處入手，縱然是同一個(gè)題材，不同的人來寫會有不同的效果和讀者反饋，對于新手來說，建議還是按照：讀者的意愿永遠(yuǎn)是正確的，不要抱怨，不要堅(jiān)持自己的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，畢竟，他們往往代表著讀者傾向（僅限于網(wǎng)文），新手沒有多少資源值得揮霍，所以就應(yīng)該多注意讀者的傾向，才能在初期就取得優(yōu)勢。</br>
文章本天成，妙手偶得之，這句話指的是行文一定要流水一般順暢，對于長篇和現(xiàn)在最流行的超長篇來說，這個(gè)要求未免有些苛求，可是這句話用在破題的部分當(dāng)最合適，一個(gè)巧妙的早期情節(jié)構(gòu)思能夠讓新作者省下不少力氣，畢竟就如同一個(gè)子彈的裝藥一般，即便是槍造的多么豪華多么的性能優(yōu)越，子彈如果裝藥不足定量，也打不到應(yīng)有射程。這個(gè)裝藥就是自己腦子中積蓄的情節(jié)構(gòu)思，而槍管和螺旋導(dǎo)軌就是自己釋放這些構(gòu)思的通道，至于撞針，自然是一種隨時(shí)醞釀迸然爆發(fā)的激情了。</br>
可以想象，當(dāng)一篇文章開始時(shí)，腦子里一片充盈的感覺（希望不會是“空明”），懸腕下筆，如同行云流水，自己心中的郁悶一掃而空，那是一種多么爽快的事情啊！</br>
總而言之呢，磨刀，還是不誤砍柴工的。</br>
文首</br>
現(xiàn)在便到“寫”這個(gè)主題上了。</br>
找到切入點(diǎn)只是第一步，如何將開場順利地鋪展開來是件需要反復(fù)斟酌的事情，由于網(wǎng)文數(shù)量龐大的原因，讀者要在浩瀚書海尋找自己想要看的書的過程是一個(gè)相對短暫且隨機(jī)的過程，所以文首成功與否決定了你是否能夠快速脫穎而出。</br>
淘書的讀者一般都是通過網(wǎng)站各類推薦以及各類榜單作為首要的選書依舊，而這些榜單大部分是被老人占據(jù)的，作為新手本身就處于一個(gè)相對的劣勢之中，如何扳平這種不平衡，一個(gè)處理得益的文首，持之以恒的更新，既能夠逐漸地積攢讀者，也能夠快速引起網(wǎng)編的注意。</br>
下面就新手的文首中較常犯的幾個(gè)錯(cuò)誤逐一分析。</br>
1、羅列式</br>
為了防止讀者錯(cuò)誤理解文章內(nèi)容，一般來講都會在開篇對文中的大時(shí)代背景作一個(gè)相對細(xì)致的交代，或者對文中一些設(shè)定詳細(xì)地交代一遍。如果能夠做到言簡意賅，三言兩語便點(diǎn)清楚了，這顯然是相當(dāng)成功的，對讀者閱讀后面的章節(jié)能夠起到引導(dǎo)的作用。但如果弄地太長太復(fù)雜，羅列出清單一般長的材料，恨不得先將主角三大姨七姨媽是誰都交代個(gè)一清二楚，這樣下來沒幾個(gè)讀者會有那個(gè)耐性將你這些東西詳細(xì)看完的，既起不到解釋的作用，反而讓人生起不快。如果真的要介紹的背景或設(shè)定比較多，卻又不能省去的，建議還是在文首只作粗略介紹，細(xì)節(jié)性的東西可留在后文中自然帶出。</br>
2、意識流</br>
這是一種思維走到哪筆頭便指向哪的風(fēng)格，人物一個(gè)個(gè)出場了，畫面一幅幅地在切換，空間在不停的跳躍，這是神識的交流，寫者興奮地喊叫著朋友你跟上來了嗎，你跟上來了嘛，未曾等人回應(yīng)他又開始進(jìn)入下一個(gè)場景了，在那里將有更加精彩的故事等著你呢。看這種文的讀者為了不讓自己神經(jīng)錯(cuò)亂，一般看了兩章便會收眼。</br>
3、恢宏混雜</br>
這是一種激烈矛盾碰撞的開篇，人物繁多是它的特點(diǎn)，大場景對讀者的吸引力是致命的，但這種文首需要很高的水準(zhǔn)才能寫的好，駕馭不來的話反而畫虎不成反類犬。</br>
4、思維定勢</br>
文首的情節(jié)走勢切忌俗套，什么是俗套，主角死光了親人，然后被高手收為徒弟，再來個(gè)深山大練功，這便是俗套，原創(chuàng)的東西最怕沒特性，讀者見著文首的教科書式情節(jié)線路發(fā)展，已經(jīng)流失了一大部分了，新穎好看的故事永遠(yuǎn)是網(wǎng)文的生命張力所在。</br>
總之，一個(gè)好的文首便是讓讀者華麗地出場，讓情節(jié)順利地發(fā)展，讓讀者慢慢地給你帶入書中那想象中的天地，不一定要刻意地求詭異，嚇人咩！</br>
延展</br>
當(dāng)文章終于展開的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候往往會遇到瓶頸，這個(gè)時(shí)候往往就在考驗(yàn)?zāi)愕挠職夂鸵懔α耍锨耙徊骄褪乔缈杖f里，千萬不要自認(rèn)水平不足而放棄，那樣是極其可惜的。</br>
在情節(jié)的進(jìn)行之中，值得注意的一個(gè)細(xì)節(jié)就是形容詞的使用，過多的形容詞會造成行文晦澀難讀，而形容詞過少則會導(dǎo)致縮水感嚴(yán)重，考慮到表面觀感也是查書時(shí)一個(gè)重要參考，形容詞存于必要非常重要。</br>
情節(jié)的發(fā)展可以歸于一條線，多個(gè)面，將矛盾和發(fā)展綁在一起，在主線附近留下相互連同的支線，這樣很容易寫的有深度。</br>
在進(jìn)行情節(jié)的時(shí)候多注意埋下一些“暗樁”，對于以后的進(jìn)程非常有幫助，比如在構(gòu)思枯竭或者瓶頸的時(shí)候，情節(jié)里故意埋藏的暗樁會成為一個(gè)非常好的啟發(fā)點(diǎn)。</br>
人物</br>
豐滿的人物是一篇成功的小說最具有亮點(diǎn)的地方，創(chuàng)造人物最重要的是不能重復(fù)，一旦重復(fù)，即會出現(xiàn)分不清人物區(qū)別的現(xiàn)象了。畢竟不是所有人都是雙胞胎，當(dāng)人物重復(fù)過多的時(shí)候，三大爺作二表哥，斯圖亞特作安德烈，或者大菠蘿成了祖瑪教主，這些往往連作者都搞不清楚，疲勞很自然的就將讀者的腦子攪亂了。</br>
怎么才能將人物塑造的豐滿呢？首先，應(yīng)該避免“高大全”的存在，最好為每個(gè)人設(shè)定一個(gè)背景故事，這樣縱使不把相關(guān)的故事寫進(jìn)去，最起碼心中有數(shù)，未下筆時(shí)心里已然知道筆下的人物該說什么該做什么，對于人物性格的把握也會更加得心應(yīng)手。</br>
下面說一下在一般情況中，男主角、女主角、主要配角以及NPC的設(shè)定。</br>
男主角作為帶動情節(jié)的重要道具，其存在直接與故事本身掛鉤，相比于其他角色，他所需要的文墨是最高的，寫男主角的時(shí)候最好對比一下同類作品，在性格上應(yīng)該有些許的差異，讀者現(xiàn)在一般并不喜歡懦弱的主角，在初次嘗試的時(shí)候塑造這樣的主角肯定會吃虧不少，不過也有看起來比較冷門的人物受到了歡迎，一些優(yōu)秀作品帶來的胖子熱至今未退，這也算是獨(dú)樹一幟吧！</br>
女主角是一個(gè)戲眼，可以缺少，但是只要寫，就一定要寫好，寫好一個(gè)不錯(cuò)的女主角的難度個(gè)人以為比男主角要大的多。塑造女主角的要素有：女主角一定要漂亮，讀者所看到的也主要是這個(gè)，程靈素這樣的女主角在現(xiàn)在的網(wǎng)文環(huán)境中是沒有生存環(huán)境的；在多女角小說里（一拖N），女主角一定要是最突出的一個(gè)，如果女主角的塑造不成功，甚至女配角變成了女主角，這樣帶來的麻煩不是一般的多，讀者難以認(rèn)同，自己寫著寫著也會發(fā)現(xiàn)變味了。</br>
主要配角的存在更多是作為綠葉的作用，他們的形象僅限于豐滿而不重復(fù)，每個(gè)人所需要的是一個(gè)清晰的輪廓，不要混淆在一起即可。</br>
NPC一般只用于過場，所以NPC倒是可以減少一些要求。</br>
手尾</br>
一篇文章的尾部相當(dāng)重要，一個(gè)結(jié)局就是一個(gè)交代，有時(shí)候，對于一部書甚至?xí)挟孆堻c(diǎn)睛的作用。結(jié)尾的方式很多，可以總結(jié)的就有大團(tuán)圓類、悲劇類、惡搞類等等，當(dāng)然，爛尾就不用學(xué)習(xí)了。</br>
現(xiàn)在的小說一般都是超長篇，經(jīng)驗(yàn)不充分的作者寫到最后往往就有一種有心無力之感，這是一種心理狀態(tài)，俗話說望山跑死馬，越到這個(gè)節(jié)骨眼上，越不能心急，為讀者和自己編織一個(gè)意猶未盡的結(jié)局是寫到此處之時(shí)一個(gè)責(zé)任，也是一種策略。畢竟這本書長久以來已經(jīng)聚集了不少資源，對于下本書相當(dāng)有利，如果結(jié)尾工作草草而就，人們就有一個(gè)不可靠的印象。寫詩有時(shí)在最后方顯精彩，前面精彩最后平庸甚至發(fā)生爛尾現(xiàn)象，那樣肯定會讓讀者大倒胃口，自己也會在心里留一個(gè)疙瘩，完全影響了健康的心理狀態(tài)。在這里，網(wǎng)編就對新手提一個(gè)建議，平心靜氣，多研究一些經(jīng)典作品的結(jié)尾，不是每個(gè)人都有時(shí)間寫出經(jīng)典，但是大部分人都有精力來寫一個(gè)經(jīng)典的結(jié)局，況且一直堅(jiān)持到作品完成的，誰對自己的作品沒有感情呢？</br>
大團(tuán)圓類的結(jié)局是最常見，也最沒有風(fēng)險(xiǎn)的。大團(tuán)圓結(jié)局并非僅僅定義在團(tuán)圓之上，而是盡量創(chuàng)造一個(gè)對于主角來說美好的，讓人喜悅的結(jié)局，因?yàn)樽x者往往會將自己代入，也就是說，將劇中的主角當(dāng)成自己（在男性讀者居多的現(xiàn)在，男性作為主角的幾率比女性主角多是很自然的，因?yàn)楹茈y有人將自己代入成異性，換算在女性讀者身上也一樣），讓主角順利就是讓讀者順利，讀者因?yàn)轫樌吲d，這篇文章就可以順順當(dāng)當(dāng)?shù)慕Y(jié)束了。</br>
悲劇類在一般的理解是比較深度，網(wǎng)編認(rèn)為這并非正解，刻意的悲劇在讀者看來未嘗不是虐待，說回來，又有幾個(gè)作者有莎翁的深度呢？網(wǎng)編經(jīng)常瀏覽一些玄幻小說相關(guān)的論壇，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一個(gè)論點(diǎn)：悲劇，不看！這未嘗不可以說是讀者的一種期望，畢竟現(xiàn)在社會競爭日趨激烈，網(wǎng)文的存在更多的時(shí)候是充當(dāng)一種消除緊張的工具，對于新手來說，注意照顧讀者的心情會讓自己收獲的更多。</br>
惡搞類在現(xiàn)在也是非常流行，不過感覺除了行文本身就是那種風(fēng)格的才適合使用此類結(jié)尾，這樣就不會感到突兀，如果覺得自己功力很高倒是可以嘗試一下。</br></br>