，香港之夢 ！
    美國電影自40年代末至50年代中，也經(jīng)歷了一系列的打擊和挑戰(zhàn)。首先，1948年5月美國最高法院根據(jù)反托拉斯法對拖延多年的“派拉蒙案”作出了裁決，判定大公司壟斷為非法，要求制片公司放棄發(fā)行和經(jīng)營電影院的業(yè)務(wù)。這切斷了大公司的主要財源，迫使公司大幅度減少影片生產(chǎn)并進(jìn)行裁員。
    在美國，整個電影市場流程中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是制片和放映，至于發(fā)行環(huán)節(jié)，因?yàn)閷?shí)行的是“院線制”，一個老板既是中間發(fā)行商又是放映商，可以直接從片商或發(fā)行代理商那里拿到片子，并根據(jù)影片的重要性馬上安排放映，中間發(fā)行環(huán)節(jié)被最大程度地精簡。
    1977年，喬治.盧卡斯拍攝了《星球大戰(zhàn)》，1982年，斯蒂文.斯皮爾伯格拍攝了《外星人》，他們很快將技術(shù)主義電影發(fā)展為一種主流商業(yè)電影，1980年，馬丁.斯科塞拍攝了《憤怒的公牛》，影片在藝術(shù)與大眾找到了合適的立足點(diǎn)，對好萊塢主流電影進(jìn)行了現(xiàn)代化的推進(jìn)。八十年代，隨著馬丁.斯科塞斯、弗朗西斯.科波拉、伍迪艾倫、盧卡斯、斯皮爾伯格等人諸神歸位，七十年代十年的“新好萊塢”走到了一個階段的終點(diǎn)。這群“電影小子”實(shí)現(xiàn)了位置的置換和一輪循環(huán)，由邊緣到正統(tǒng)，由反體制到體制本身。
    一架飛往夏威夷的客機(jī)上，斯皮爾伯格腦海里閃過各種信息，雖然沒有見到那位王子川，但是他知道。他和那位是同一類人，不喜歡受制于人，想要打破規(guī)則，成就自身，唯一不同之處就是。王子川做到了，他還在摸索。
    斯皮爾伯格暗暗興奮，他有把握說服王子川與他合作，共同開辟美國市場，組建自己的電影制作發(fā)行公司，只有這樣。一部影片賺的錢才不會被那些吸血鬼分走。
    “還有一小時飛機(jī)就降落了！”
    斯皮爾伯格漸漸冷靜下來，開始組織語句，既然要合作，那就要相互了解，他可不想搞砸這次千載難逢的機(jī)會。
    美國與香港一樣。實(shí)行的是院線制度，院線制是電影市場競爭中的自然產(chǎn)物，是片商和影院共同利益的保證，所以基本成為國際上通行慣例，例如美國的美國多功能院線、聯(lián)美院線、索尼院線；香港的嘉禾院線、東方院線。
    斯皮爾伯格拿出筆記本，不一會功夫，就寫了好幾頁。
    “他一定對院線感興趣，可是美國和香港不同。香港太小了，掌控那幾條院線，就掌控了整個行業(yè)。美國這邊可沒有這么容易，隨便一家大型院線都有幾千塊放映屏幕，誰也無法掌控院線，想要在美國電影行業(yè)賺錢，最好的辦法就是組建發(fā)行公司，像是派拉蒙、二十世紀(jì)福克斯那樣的發(fā)行公司！”
    在斯皮爾伯格飛往夏威夷的時候。王子川也接到了陳柏祥的電話。
    “斯皮爾伯格？他要見我？”
    史蒂文.斯皮爾伯格！，他是以影片《辛德勒名單》和《拯救大兵瑞恩》而兩次榮獲奧斯卡金像獎的大導(dǎo)演。他的《大白鯊》、《e.t.》、《侏羅紀(jì)公園》等著名的商業(yè)片也為全球廣大影迷們所熟知。
    陳柏祥笑道：“我已經(jīng)調(diào)查過了，斯皮爾伯格是個導(dǎo)演兼制片人。成名作是《大白鯊》，900萬美元的成本，賣出4億7065萬3000美元的票房！阿川，這是個好機(jī)會，咱們騰飛娛樂進(jìn)軍好萊塢的契機(jī)，不說別的，光是斯皮爾伯格的人脈就省了我們幾年時間。”
    “他是獨(dú)立電影人！”
    王子川緩緩沉吟，獨(dú)立電影主要是指獨(dú)立于好萊塢大制片廠拍攝制作的電影，有著‘非好萊塢式’標(biāo)志性特征，與好萊塢電影有一定的異質(zhì)性，大制片廠依靠金錢來拍電影，而獨(dú)立電影依靠的是劇本和導(dǎo)演，題材和拍攝手法創(chuàng)新性觀念較強(qiáng)，多數(shù)是一些不適合大制片廠制作的低預(yù)算影片。
    “什么獨(dú)立電影？和我們這邊片商一樣嗎？”陳柏祥想到了南洋、臺灣富商，這些人根本算不上電影人，抱著撈一票就走的心思，完全不在意香港電影行業(yè)的死活。
    王子川腦海里浮現(xiàn)出許多專業(yè)知識，話到嘴邊又全咽了下去，隨意解釋道：“現(xiàn)在的獨(dú)立電影本身并非一個十分清晰的概念，獨(dú)立與非獨(dú)立也并非涇渭分明，劃分標(biāo)準(zhǔn)的區(qū)別會使得答案五花八門，好在獨(dú)立電影并不需要強(qiáng)行定義，現(xiàn)在先不談獨(dú)立電影概念的內(nèi)涵和范疇，你先告訴我斯皮爾伯格的目的。”
    這位斯皮爾伯格可不是等閑人物，1993年，他用6千多萬美元的成本制作了《侏羅紀(jì)公園》。這部影片創(chuàng)造了一個恐龍世界并迅速在全美掀起了一場恐龍熱且波及到日本、歐洲和東南亞。數(shù)月之后，他又推出一部與《侏羅紀(jì)公園》風(fēng)格迥異的寫實(shí)抒情片《辛德勒的名單》，在該片中，斯皮爾伯格把第二次世界大戰(zhàn)中德國納粹屠殺六百萬猶太人的慘劇搬上了銀幕。影片采用了黑白底片與手提式攝影機(jī)，影片不僅贏得了高票房，還與《侏羅紀(jì)公園》一起，在奧斯卡頒獎禮上獲得了多項獎項。
    陳柏祥沉吟道：“他是為了去內(nèi)地取景，疾病亂投醫(yī)，竟然找上我們。”
    王子川笑道：“也算他運(yùn)氣好，我們騰飛娛樂不是和內(nèi)地合作了《精武英雄》嗎，你馬上聯(lián)系一下那邊負(fù)責(zé)人，就說騰飛娛樂擔(dān)保，能不能通融通融。”
    “這個應(yīng)該沒問題，咱們的電影去內(nèi)地取景也不是一次兩次了。”陳柏祥一口答應(yīng)下來，斯皮爾伯格找他，他可以推三阻四，沒有利益的事他不會干，可是王子川的命令，他卻不能敷衍含糊。
    掛了電話之后，王子川激動不已，這是個好機(jī)會，騰飛娛樂一舉打進(jìn)好萊塢也不是問題，嘉禾用了五年時間，投資了幾億美金，拍了四五部好萊塢大片才小有成就，這次投資的《忍者龜》合作方只是美國一個小工作室，就是如此，嘉禾都被這個名不見經(jīng)傳的工作室制約，連提名主演權(quán)利都沒有。
    “對了，在斯皮爾伯格來之前，我得寫個劇本，一個賣座的劇本，美國最賣座的電影《泰坦尼克號》18億美金的票房，《阿凡達(dá)》27億美金的票房，不過這兩部影片太花錢，而且制作周期太長，不適合現(xiàn)在的騰飛娛樂。”王子川暗嘆一聲，又很快振奮起來，現(xiàn)在拍不起，不代表將來玩不起，香港賣座的電影都被他攬到名下，美國也不能例外。
    想了半晌，王子川決定拍《小鬼當(dāng)家》，這部影片不僅為廣大電影愛好者帶來了無限快樂，也使此片成了美國電影史上總票房排名第九的影片，是美國有史以來拍得最好的喜劇片.以全球$533,000,000的總成績，成為吉尼斯世界記錄中票房最高的喜劇電影。
    “原先的電影的想法來源于一部1989年的電影，即unclebuck中的一場：由culkin扮演的角色通過郵箱詢問一個類似于臨時照顧幼兒工作的人，現(xiàn)在才1986年，寫出來，也沒人敢說自己剽竊！”
    《小鬼當(dāng)家》這部影片，王子川前世足足看了五遍，每一次都被逗得哈哈大笑，特別是那兩個笨賊，被一個幾歲小孩耍的欲仙欲死。
    最難得是，影片劇本很簡單，幾場經(jīng)典的戲份，王子川記得很清楚，凱文是一個大家庭中最年幼的成員，當(dāng)他的家人飛往巴黎歡度圣誕時，他卻意外地被遺下獨(dú)自留在家中，而更復(fù)雜的是，凱文家不幸成為了一對賊匪的目標(biāo)，小鬼凱文努力抵擋這兩個匪徒，不惜翻天覆地，引發(fā)連場刺激惹笑的場面。
    王子川很快完成劇本大綱，照著大綱添加經(jīng)典劇情、臺詞，完成劇本的時候，已經(jīng)過去六個小時，外面漆黑一片，時間到了深夜。
    “阿彤應(yīng)該睡了。”王子川打消了找李偌彤慶祝的心思，獨(dú)自叫了份宵夜，吃完后，洗了個熱水澡，躺在床上考慮《小鬼當(dāng)家》的主演。
    “原劇本里的那個凱文演的很好，現(xiàn)在是86年，記得他是80年出生，剛好六歲，與劇本里年齡想符合，唯一的麻煩就是不知道他在哪里。”
    想到這里，王子川里面放棄了，美國那么大，人海茫茫，上哪找一個六歲兒童！況且這個孩子從沒有演過戲，也不知道對方父母叫什么，還不如搞一個海選，說不定能找到更合適的人選。
    “那兩個笨賊好找，都是成年人，照著名字到演員工會查一查就能找到。”
    王子川緩緩點(diǎn)頭，現(xiàn)在是八月，距離圣誕檔期還有四個多月時間，趕工的話完全可以搭上今年圣誕節(jié)的班車。(未完待續(xù))
    ps：半醒半夢的時光打賞了10次，謝謝這位書友。大陸之行大綱正在準(zhǔn)備開始。
    ……
    說句老實(shí)話，美國戲份好難寫，對那里完全不了解，總感覺美國人一個樣，一個明星也記不住