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    明、清時期由于印刷術的發展，大量琴譜得到刊刻流傳，見于記載的琴譜有一百四十多種，從中可
    知僅明代創作的琴曲就有三百多首。明初琴家冷謙的《琴聲十六法》，是對古琴的美學思想、演奏技巧和
    藝術表現提出的理論。明太祖朱元璋第十七子、寧王朱權，是明代琴家，對古琴藝術的發展作出卓越貢獻
    ，他收錄唐宋之前藝術珍品六十四曲、歷十二年主持撰輯了《神奇秘譜》，于1425年刊行，是我國現存最
    早的一部琴譜。明末清初，徐上瀛更進而提出《二十四琴況》。明清以來，著名的琴曲有《秋鴻》、《平
    沙落雁》、《漁樵問答》、《良宵引》、《水仙操》、《鷗鷺忘機》、《龍翔操》、《梧葉舞秋風》等。
    這一時期在演奏上由于民間音樂(特別是戲曲音樂)的熏陶和影響，古琴技巧有了突出的發展，尤其
    是左手技巧的創新，如《五知齋琴譜》中的《瀟湘水云》、《胡笳十八拍》等琴曲，左手技法極為細膩，
    前所未見。以后的許多琴譜，在整理加工傳播傳統古琴音樂方面，也達到了一個新的階段。明、清時期著
    名琴人有嚴澂、徐谼、蔣興儔、徐常遇、蔣文勛、張孔山等人，近代著名琴人又有黃勉之、楊宗稷、王燕
    卿等。
    清末與民國年間由于戰亂和社會變遷，特別是古琴本身存在的局限性，使古琴音樂瀕于絕滅。當時
    ，全國各地也出現了一些琴會組織，如北京的‘嶽云琴集‘、濟南的‘德音琴社‘、上海的‘今虞琴社‘、長沙
    的‘愔愔琴社‘、太原的‘元音琴社‘、揚州的‘廣陵琴社‘，南京的‘青豁琴社‘、南通的‘梅庵琴社‘等，它們
    的活動都有一定的社會影響。其中尤以上海的‘今虞琴社‘，持續時間最長，對琴界影響最大。
    建國后，古琴音樂得到政府的重視和搶救，調查、收集、整理了流失于民間中的各種傳譜，并錄制
    了一批音響；發掘一批失傳的琴曲，如《廣陵散》、《幽蘭》等；培養了一批古琴音樂人材，為今后古琴
    音樂的整理、研究、發展開辟了新的前景。著名的琴家有管平湖、吳景略、龍琴舫、查阜西、張子謙、夏
    一峰等。