劇情梗概

第一幕，第1場：工人區(qū)一幢住宅的閣樓。窗外毗鄰的陽臺上，青年詩人朱利安（男高音）正在吟詠巴黎的春天和他對路易絲（女高音）的愛情。路易絲出現(xiàn)在閣樓的窗邊，朱利安說他已經(jīng)寫信向她的父母求婚了，如果再次被拒，他就和路易絲私奔。路易絲十分為難，她告訴朱利安：“我愛你，可我也愛他們?！敝炖灿X得路易絲太靦腆，不夠大膽。第2場：正當(dāng)兩個人開始互述衷腸時，路易絲的母親（女中音）進來了，她把路易絲趕進廚房，又走到窗邊把朱利安痛罵一頓。第3場：路易絲的母親嘲諷朱利安，說他是百無一用的無賴浪蕩子。路易絲的辯解只是遭到她母親的嗤笑。第4場：路易絲的父親（男低音）下工回家，順手將一封信放在桌上。路易絲的母親和她的父親閑聊，談到那些無所事事的有產(chǎn)階級，不免有一場發(fā)泄。后來他變得快樂起來，和妻子一起跳舞，又親吻了他的女兒。路易絲發(fā)現(xiàn)了這封來自朱利安的信，她的父親很欣賞信的文采，她的母親卻一個勁兒數(shù)落朱利安。女兒問父親：“怎樣找到一個好丈夫？”“靠經(jīng)驗”，父親答道，“第2次婚姻通常更幸?！?。他的思想是超越時代的。

第二幕：蒙馬特山腳下的通衢大道。一群小販和撿破爛的人在一起議論時政。“難道鮮衣美食不該像太陽一樣屬于每一個人嗎？”有人說到：“給我們天堂的地址！”還有人回答“那就是巴黎?！痹诮酉聛淼膬蓤鲋校炖埠退乃囆g(shù)家朋友們四處找尋路易絲工作的地方。朱利安思忖趁路易絲母親不在的當(dāng)兒把心上人帶走，他的朋友們則在一旁高談闊論。工廠放工了，女工們聊起了家常，路易絲和她的母親一起出現(xiàn)。朱利安把她拉到一邊，在小販的叫賣聲的背景下，他們又開始爭執(zhí)，路易絲始終不愿離開父母，而朱利安則一再鼓動她走向自主。間奏曲之后，場景轉(zhuǎn)換。在針織廠里，女工們埋頭工作，路易絲滿面愁容，為愛所困。朱利安出現(xiàn)在工廠的院子里，在吉他的伴奏下唱起一支小夜曲。姑娘們和路易絲起初都很愉快，可是不一會兒，就對朱利安熱切的歌曲感到厭倦。

第三幕：蒙馬特旁邊的一個小花園里。路易絲向朱利安表白她的愛意，看來她已經(jīng)獲得自由了，正回想起過去家庭的束縛。朱利安唱到：“每個靈魂都有獲得自由的權(quán)利?！彼仲澝榔浒屠柽@座城市：“歡樂之城，愛之城。”這時，孩子們、藝術(shù)家和街區(qū)里的人民的行列來到了，好像一場狂歡節(jié)。路易絲被加冕為蒙馬特的繆斯，這時，她的母親出現(xiàn)了，神色十分沮喪。她解釋自己不是來吵架的，而是來告知路易絲的父親病了，需要他的女兒回去看他。路易絲讓朱利安放心，說她會回來的，然后很不情愿地離開。

第四幕：返回第一幕的場景。路易絲的父親無所事事，痛苦不堪，“在命運的枷鎖里掙扎。”路易絲站在窗前，樂隊奏起“自從那天以來”的曲調(diào)，而她的父親繼續(xù)訴說這個家庭因為女兒隨一個陌生人出走而經(jīng)受的苦難。她的母親叫她到廚房去，并且不顧先前的許諾，不許她再回到朱利安身邊，她嘲諷說：“自由戀愛不過是擺脫明媒正娶的借口?！彼母赣H仍然當(dāng)她是個小女孩，路易絲唱到：“如果父親不是這樣讓人傷心，孩子是會安靜的?！彼郎蕚潆x開這個家了，“巴黎在呼喚我。”他的父親很生氣，想要阻攔她，可她還是不顧一切的離開了。他的父親發(fā)狂了，緊握雙拳，詛咒著巴黎。

評介

這部作品甚至在首演前就已經(jīng)引起人們的關(guān)注了，不僅是它“有傷風(fēng)化”的內(nèi)容，還有革命性的音樂。但事實上，這部歌劇并不是“非傳統(tǒng)的”，雖說其中不乏原創(chuàng)性的段落。例如第二幕第1場結(jié)束時極具表現(xiàn)力的場面，這里街頭小販叫賣朝鮮薊的歌聲和樂隊伴奏一起構(gòu)成了沒有解決的附加九和弦，絕妙地勾勒出蒙馬特的街頭生活。作品中強烈的現(xiàn)實主義精神，豐富的管弦樂音色以及膾炙人口的歌曲都確定了《路易絲》在歌劇曲目中不可取代的地位。

《路易絲》與普契尼的《藝術(shù)家的生涯》有某些相似之處，但比《藝術(shù)家的生涯》更具有現(xiàn)代氣息，更廣泛地描寫了處于生活底層的人的真實境況。歌劇一經(jīng)首演，便贏得了許多批評家的好評，因為它真實地再現(xiàn)了工人階級的日常生活。實際上，夏龐蒂埃的確非常了解蒙馬特的真實面貌，他從學(xué)生時代就開始生活在那里，而且是處于非常貧困的生活條件。夢游者是“巴黎的快樂”的化身，他或隱或現(xiàn)地存在于劇中，實際上他映射的是現(xiàn)實生活中的人們。

理查·施特勞斯、亞納切克、馬勒和馬斯內(nèi)都認為《路易絲》是一個偉大的作品。但也有反對意見——比如德彪西，他就覺得《路易絲》的音樂不像人們所評價的那么富有新意，他說該劇“比梅耶貝爾的《胡格諾教徒》（Les Huguenots）傳統(tǒng)一千倍?！闭麄€故事的敘述過于謹慎，音樂并不能達到真實主義應(yīng)有的緊張度，甚至很多旋律屬于典型的喜歌劇風(fēng)格?？偟膩碚f，《路易絲》的高度個性化的人物塑造是成功的，領(lǐng)銜女主角路易絲和男高音朱利安無疑都具有極強的戲劇生命力。