馬克-安托尼·夏龐蒂埃
（Marc-Antoine Charpentier, 1643～1704.2.24）

法國音樂家。路易十四宮廷中總攬音樂大權是呂利，任何可能對他構成威脅的人都會被剔除。夏龐蒂埃就是這樣一個遭到排擠的作曲家。雖然在他的一生中，大部分時間住在巴黎，而且誰都知道他是位技藝嫻熟的作曲家，但宮廷從未給過他任何差事。即使如此，他的職業生涯也并非一無所獲，在宗教音樂的領域里，他創作出一種極富變化的體裁形式。由于他是在意大利受的音樂教育，因此當呂利將作品中的意大利因素漸漸淡化的時候，夏龐蒂埃則努力將意大利的表現方式與簡潔嚴謹的法國音樂語言相結合。

夏龐蒂埃早年的生活經歷不詳，只知道他生于巴黎，1660年代中期在羅馬學習，師從當時最杰出的清唱劇作曲家卡里西米，卡氏的音樂素以激情著稱，這多少對夏龐蒂埃產生了一些影響。回到巴黎后，他先后為多個貴族愛樂家族服務，1675年前后成為桂賽公爵夫人的樂師。這位貴婦對音樂之虔誠以及她的音樂廳之富麗堂皇在當時都極富盛名。夏龐蒂埃在這個音樂廳中任指揮，并擔任男中音。他還為公爵夫人創作了幾部音樂戲劇，其中包括短小的獨幕作品《阿克特翁》和《繁榮的藝術》。這些之所以能逃脫呂利的監視，僅僅因為它們是供私人而不是宮廷或大眾娛樂的作品。

夏龐蒂埃與莫里哀的合作由來已久，早在他進入公爵夫人家之前就開始了。他為莫里哀的喜劇-芭蕾寫過兩部音樂作品，包括他最為成功的《憂郁癥患者》，夏龐蒂埃的音樂充分體現了腳本文學語言的活潑。1673年莫里哀去世后，夏龐蒂埃繼續為“法蘭西喜劇院”工作，之后的十二年中創作了26部作品。

1680年代開始在宮廷外圍活動，擔任皇太子的音樂指導兼查特萊斯公爵的音樂教師，但僅此而已，他無法獲得皇家禮拜堂樂師的職位，好在圣劉易斯教堂聘請他為作曲家及音樂總管，使他有機會創作了兩部宗教歌劇《塞爾斯殉難者》（現失傳）和《大衛與約拿丹》。它們都是典型的呂利式抒情悲劇。后者首演于1688年，作為話劇《掃羅》的幕間劇上演，從另一個角度講述了掃羅的故事。夏龐蒂埃在圣劉易斯一直工作到1698年，隨后在宮廷的附屬小教堂取得了一個類似的職位，在教會中的地位僅次于皇家禮拜堂指揮。

夏龐蒂埃現存唯一一部完整的歌劇是《美狄亞》，該作品于1693年12月首演于皇家音樂院，還得到了國王的贊揚，它的成功對于作曲家來說至關重要。雖然這部戲因襲了呂利的模式，但觀眾對其豐富多變的和聲不太適應。塞巴斯蒂安·德·布羅薩德認為《美狄亞》“包含了優秀歌劇作品應具備的因素”，它之所以受到冷落，是因為“一個陰謀集團的妒忌心理和無知”的結果。《美狄亞》于次年公演，1700年在里爾又演出過多場，此后幾乎銷聲匿跡，直到近些年才再次受到重視，并重新上演。