劇情梗概

8世紀西班牙中部城市特萊托城。凱旋歸來的唐·羅德里戈（戲劇男高音）光榮地接受加冕成為西班牙國王。根據以往的傳統，一個新國王必須為“武士山洞”中的那個古老木匣加一把新鎖，但是羅德里戈卻被要求打開這些鎖，他看到了一份預言：國家將遭受侵略，他將成為這個王朝的最后一個國王。羅德里戈與弗羅琳達（戲劇女高音）相戀，弗羅琳達的父親——休達的統治者、柏柏爾聯盟的首領唐·朱利安（男中音）將女兒托付羅德里戈照顧。羅德里戈誘騙了弗羅琳達，但最后拋棄了她。弗羅琳達向父親寫信報告這件事情，要他為自己報仇。作為報復，朱利安撕毀聯盟，為摩爾人打開了起到抵抗進攻作用的直布羅陀門戶。在直布羅陀戰役中，羅德里戈戰敗并負傷，他在一個盲隱士的木屋中接受了庇護與心靈的洗禮。他心懷內疚地死在弗羅琳達寬恕的懷抱中，他堅信，最終基督教徒會重新回到西班牙。

評介

受布宜諾斯艾利斯委約創作的歌劇《唐·羅德里戈》，戲劇性地將呈示、發展沖突、結局結構在一起。而在每一幕內部，同樣具有戲劇發展脈絡——各幕又分為三場不同的音樂結構，即這部作品共有9場，其用間奏曲隔開，以第5場為中心構成了一個回文式的戲劇結構：羅德里戈在第一幕出現，在第9場死去；在第2場接受加冕，在第8場戰敗等等。在第5段羅德里戈強奸弗羅琳達時達到了整部歌劇的高潮。受到了貝爾格《沃采克》模式的影響，除了這些場次通過樂隊間奏取得了結構上的聯系之外，這些場次還在戲劇進程中形成了一些相對封閉的結構形式。

作曲家在劇中運用了如序列、音簇和微分音等音樂技法，如第8場節奏感極強的卡農，包括了增值與縮減等方式進行發展。該劇還以一個十二音序列派生出的動機形成音樂結構上的聯系。從戲劇性角度看，序列原型中的12個音被分給不同的角色：第1組四個音代表著英雄主義和羅德里戈，第2組代表著抒情性和弗羅琳達，最后一組代表了悲劇性和朱利安。從該序列還派生出其他的主要動機，使音樂結構與戲劇組織達到了高度統一。此外，還運用了相當龐大而獨特的樂隊和演唱的編制，如18支圓號與25座鐘被分置在樂隊、劇院的各個角落；第7場中描寫摩爾人入侵時，兩個合唱隊分別擔任叫喊和歌唱的不同作用；雖然羅德里戈、弗羅琳達和朱利安是三個主要角色，但是此劇中的角色達16個之多。作品的結束處通過簡樸的手法產生了令人印象深刻的音樂效果：25座鐘分為3組，放置在劇院的不同位置。其中的兩組運用了從十二音序列派生而來的音高材料，另一組采用了半音列的音高材料。鐘組之間的復調與樂隊相呼應：弦樂演奏半音列，管樂演奏十二音序列。很巧妙地使音樂組織手法與戲劇沖突達成一致。