劇情梗概

第一幕，第1場：牧童（男童或女高音）在唱一首哀傷的旋律（作曲家運(yùn)用了14世紀(jì)的曲調(diào)），博馬爾索公爵比爾·弗朗西斯科（男高音）遭受著內(nèi)心的譴責(zé)。他站在石雕“地獄之門”前，被勸服用可保長生不老的奇藥。但這其實(shí)是毒藥。故事的倒敘開始。第2場：小時(shí)候比爾一直被哥哥們打扮成一個小姑娘。苛刻的父親吉安·孔拉多（男低音）嘲笑他的懦弱，拖著他去看一個神秘的魔鏡。比爾從中看到自己不斷向下墜落的命運(yùn)，產(chǎn)生了有人在跳恐怖舞蹈的幻覺。這種壓抑將伴隨他一生。第3場：比爾現(xiàn)在已經(jīng)長大成人，但他還是很懼怕父親。占卜家（男中音）說他能長生不老，使用法術(shù)召喚魔鬼來保護(hù)他。人們聽到了孔雀在花園里不祥的啼叫。一個報(bào)信人說老公爵吉安在佛羅倫薩受到圍攻而身負(fù)重傷。第4場：為了諷刺兒子比爾缺乏男子漢氣概，受傷的老公爵送他到名妓潘特西里亞（次女高音）那里，她的放蕩美艷反襯出鏡子中的他虛弱無力。潘特西里亞嘲笑他時(shí)，也勸他“把心中背負(fù)的鏡子打破吧”。第5場：老公爵彌留之際。比爾十分沮喪，他那將要繼承爵位的哥哥基洛拉莫（男中音）卻巴不得父親快點(diǎn)兒去世。兩人在洗澡時(shí)，基洛拉莫為了炫耀力氣卻失足撞死在巖石上。比爾想救他，但是祖母狄安娜（女低音）卻勸他別這樣做，她告訴他：“現(xiàn)在你是公爵了。”第6場：比爾被宣布為公爵的盛大慶祝儀式上響起了格里高利榮耀經(jīng)的旋律。祖母把他引薦給可愛的朱麗婭·法奈斯（女高音），告訴他兩家聯(lián)姻的好處。這時(shí)他的弟弟馬爾巴勒（男中音）帶著朱麗婭離開。比爾受到父親幽靈的糾纏。第7場：馬爾巴勒邀請朱麗婭跳舞。喃喃自語的比爾辨認(rèn)出那些未被雕刻的神秘石頭后，他已經(jīng)真正擁有了博馬爾索。他的想象中出現(xiàn)了一段自己與朱麗婭、潘特西里亞和他的奴隸阿布爾（啞劇演員）共舞的完美芭蕾場景，而現(xiàn)實(shí)中他們卻爭奪著能真正控制他的權(quán)利。第8場：從皮卡迪反對查爾斯五世的戰(zhàn)場返回之后，比爾開始崇拜一個匿名的貴族。其實(shí)那是他對自己的理想化幻覺。當(dāng)他揭開鄰近的鏡子時(shí)，“地獄之門”的幻覺出現(xiàn)了。在瘋狂中比爾打碎了鏡子。

第二幕，第1場：在朱麗婭演唱牧歌時(shí)，比爾懷著異常的嫉妒瞪視著馬爾巴勒。他再也抑制不住自己的情緒，把紅葡萄酒潑在朱麗婭的裙子上。那些污點(diǎn)像一些帶有預(yù)兆的符號刺痛了人們的眼睛。第2場：比爾與朱麗婭結(jié)婚了。比爾在新房中看到了很多惡魔，朱麗婭卻渾然不覺。第3場：比爾無法真正獲得朱麗婭的愛情，他想到了那些仍舊沒有雕刻好的神秘巖石。之后是一個頗帶色情意味的舞蹈，虛幻中的比爾和朱麗婭迷失在糾纏在一起的人群中。合唱隊(duì)用30種語言輕聲呢喃著“愛”這個字。在夢境中，比爾擁有了朱麗婭。第4場：在宮殿的長廊中，他擁抱了一尊人身牛頭雕像。當(dāng)他不可名狀的沖動讓他自己從與祖先一起的幻想中清醒過來時(shí)，他發(fā)覺這就是自己的命運(yùn)，不能再靠那些神話中的幻象過日子了。第5場：比爾由于忌妒心和挫敗感而發(fā)狂，他命令占卜家誘惑馬爾巴勒進(jìn)入朱麗婭的寢室，阿布爾抓住馬爾巴勒后殺死了他。第6場：博爾馬索花園中雕刻好的巖石記錄了比爾糊里糊涂一生中經(jīng)歷。占卜家讓比爾在他占星時(shí)喝下長生不老藥，但是占卜家周圍那些像木乃伊一樣的術(shù)士警告他，這樣是對天意的挑戰(zhàn)。馬爾巴勒的兒子尼古拉斯（男中音或男高音）在長生不老藥中下毒，為死去的父親報(bào)仇。第6場：比爾又回到“地獄之門”（第一幕第1場的場景）前，但是這時(shí)已經(jīng)是彌留之際了。所謂的長生不老已經(jīng)轉(zhuǎn)化為石雕的永恒。牧童來到垂死的公爵面前，親吻他的面頰。那首14世紀(jì)的悲歌旋律再次響起，博爾馬索恢復(fù)以往的純凈與和平。

評介

受華盛頓歌劇協(xié)會委約創(chuàng)作的《博馬爾索》是一部康塔塔式的作品，希納斯特拉醞釀了三年。作品問世之初被人指責(zé)“美聲掩飾下的色情”，甚至還遭到禁演，作曲家在1970年推出了音樂會組曲，直到1972年才再次上演舞臺版本，最終希納斯特拉還是獲得了成功。這個故事發(fā)生在16世紀(jì)的意大利，講述了患有性強(qiáng)迫癥的博馬爾索公爵的悲慘命運(yùn)。主人公比爾·弗朗西斯科是博馬爾索顯赫的奧西尼家族公爵，故事發(fā)生在雕刻了富有文藝復(fù)興時(shí)期特有扭曲化怪異圖像的火山巖石花園中。采用倒敘的敘述方式，試圖打亂現(xiàn)實(shí)與幻想之間的關(guān)系。全劇分為15場，每一場都包括了古希臘傳統(tǒng)的呈示、沖突、解決的戲劇結(jié)構(gòu)模式，場之間用間奏曲連接。整部歌劇將比爾的真實(shí)生活經(jīng)歷進(jìn)行了重組，同時(shí)疊合了真實(shí)與夢境。

希納斯特拉運(yùn)用了文藝復(fù)興的音樂結(jié)構(gòu)以加強(qiáng)音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)的聯(lián)系，加以舞蹈因素的運(yùn)用，具有非同尋常的聲樂與器樂效果。例如合唱與博馬爾索這個具有剛強(qiáng)性格的角色在竊竊私語之間的對比。另外，使用了羽管鍵琴、曼陀林、維奧爾以及68件打擊樂器等非常規(guī)管弦樂隊(duì)樂器，也讓合唱嘗試嘶嘶聲、嗡嗡聲、喊叫聲、說話聲等不同的聲音效果——例如序曲中石像幽靈竊竊私語的獨(dú)特聲音。

這部作品運(yùn)用了十二音序列、微分音、機(jī)遇作曲、音簇等豐富的作曲技法。作曲家用半音化的十二音序列與靜止的全音列音簇之間持續(xù)的對峙展現(xiàn)巖石的堅(jiān)固。整部歌劇采用了呼應(yīng)式的結(jié)構(gòu)，開始與結(jié)束時(shí)都運(yùn)用了C的音簇，而第二幕開始于G的音簇。這使兩個靜態(tài)的抒情場景——第一幕牧童歌唱與第二幕朱麗婭所唱牧歌之間構(gòu)成了5度關(guān)系。為了達(dá)到對純潔與罪惡、夢境與現(xiàn)實(shí)、愛與拒絕、美麗與殘缺等等對峙關(guān)系構(gòu)成永恒的主題相呼應(yīng)，序列原形、變形、派生序列的布局與第一幕第7場的夢境、第二幕第4場具有緊密的聯(lián)系。這兩段音樂的序列移位各自開始于F_＃與C上，這也就是原形序列的開始與結(jié)尾的音高，使蘊(yùn)含了對峙關(guān)系的序列也具有了戲劇性的結(jié)構(gòu)發(fā)展。這種循環(huán)化結(jié)構(gòu)在同時(shí)涵蓋了夢境與死亡的永恒的第二幕第6場悲歌間奏曲中達(dá)到了終極。該劇可以說融合了中世紀(jì)的詭異、藝術(shù)的創(chuàng)新、原始的欲望與西班牙式的虔誠宗教情愫等豐富的戲劇因素。