特洛伊人
Les Troyens
劇情梗概
一、特洛伊的陷落（Le prise de Troie）
第一幕：希臘人圍攻特洛伊十年未果，最后離開營地突然撤退，不知去向，只在城外留下一個巨大的木馬。特洛伊人興奮好奇地觀看木馬，想把它拉進城里。只有國王普里阿摩斯（男低音）的女兒卡桑德拉公主（女次高音）深感不安，認為這一情況不妙，敵人肯定有陰謀詭計。她唱起宣敘調“希臘人失蹤了”和詠嘆調“不幸的國王”，預言特洛伊將陷入無邊的黑暗，但是沒有人相信她。
卡桑德拉的未婚夫科萊布斯（男高音）進來，詢問卡桑德拉為什么不回王宮參加慶祝勝利。卡桑德拉再次預言特洛伊會戰(zhàn)敗，科萊布斯將會陣亡，要他趕快離開特洛伊。他們的二重唱表現(xiàn)卡桑德拉的激動焦慮和科萊布斯安慰她，但并不相信她的話。
在特洛伊城外，管弦樂奏起進行曲，祭司、皇族和士兵登場。合唱隊唱著向特洛伊保護神致謝的頌歌。慶祝儀式被打斷，戰(zhàn)死的英雄赫克托耳的遺孀安德羅馬克（啞角）帶著8歲的兒子阿斯提阿納克斯（啞角）到祭壇上禱告，向皇族致意后離去。接著埃涅阿斯（男高音）出場，他帶來消息說，祭司拉奧孔將標槍擲向希臘人留下的木馬時，被兩條毒蛇纏住咬死。眾人認為他冒犯了神。國王命令把木馬拖入城內，置于神廟前，以平息雅典娜的憤怒。民眾唱的進行曲，傳來拖拽木馬的吆喝聲和歌聲，人們撒著鮮花走過舞臺。只有卡桑德拉流淚悲嘆，她明白特洛伊的災難就要來臨。
第二幕：埃涅阿斯的宮殿里，赫克托耳的鬼魂（男低音）出現(xiàn)在他面前，告訴他特洛伊即將陷落，讓他必須帶著兒子阿斯卡紐斯到意大利去建造一座新城。赫克托耳的鬼魂隨即消失。身負重傷的祭司潘都斯（男低音）登場，證實希臘士兵從木馬腹中出來，打開城門，與從海上折回的希臘大軍會合，城池陷落，國王普里阿摩斯已死。在祭壇前，卡桑德拉宣布埃涅阿斯將在意大利建立一座新城，同時申言，他不能屈從于希臘人，說罷舉刃自刎。希臘士兵沖進來說，埃涅阿斯帶著特洛伊的金銀財寶逃跑了。特洛伊婦女紛紛在希臘士兵面前自殺身亡。
二、特洛伊人在迦太基（Les Troyens á Carthage）
第三幕：迦太基女王狄多（次女高音）的宮殿，人民唱起頌贊女王的合唱。狄多唱宣敘調和詠嘆調，感謝人民對她的信賴和愛戴，并敘述了她如何從圖洛斯逃到非洲北部的迦太基重新建國。狄多和妹妹安娜（女低音）接到消息，有異邦人的船隊遇到海上風暴，現(xiàn)停泊在他們國家的海邊。特洛伊船隊的領袖潘都斯和化裝成水手的埃涅阿斯向狄多解釋，他們是在埃涅阿斯的帶領下尋找地方建立一座特洛伊新城。女王表示歡迎他們在迦太基停留數(shù)日。這時，狄多的侍臣納巴爾（男低音）匆忙進來向女王報告，奴米第亞國王領軍攻打迦太基，情況十分危急。埃涅阿斯脫去他的偽裝，表示愿意與女王結成聯(lián)盟，共同抵御來犯的敵人。他把兒子留給女王照顧。在進行曲及合唱聲中，特洛伊人與迦太基人一起投入戰(zhàn)斗。
第四幕：奴米第亞人被擊退。埃涅阿斯與狄多到迦太基附近的森林去打獵。一場暴風雨襲來，兩人躲進山洞。他們互訴愛意，唱起二重唱“陶醉在無比激動的夜晚”。回到狄多海邊的花園，他們繼續(xù)談情說愛。眾神的信使墨丘利（男中／低音）突然出現(xiàn)，要求埃涅阿斯完成承擔的使命，立即出發(fā)去建造新城。
第五幕：特洛伊船隊停泊的港口。年輕的水手胡拉斯（男高音）唱起思鄉(xiāng)的歌曲。潘都斯和特洛伊戰(zhàn)士都要求船隊馬上啟航。赫克托耳的幽靈又出現(xiàn)了，高喊著“向意大利進發(fā)”，把埃涅阿斯從狄多身邊喚回。埃涅阿斯意識到必須與狄多分離，于是，招呼眾將士準備出發(fā)。狄多趕來再三哀求他留下。埃涅阿斯表示他愛狄多的心永遠不變，然而神的意志不能違背。特洛伊船隊在埃涅阿斯指揮下起錨出航。狄多的宮里。埃涅阿斯的船隊離去后，狄多痛不欲生。她向神發(fā)誓一定要報仇，命令堆起自焚的柴垛。狄多登上柴垛，舉起寶劍自刎。火葬的柴垛燒得火焰熊熊，狄多眼前出現(xiàn)羅馬城的幻影。
評介
《特洛伊人》是柏遼茲最成功的歌劇作品。根據(jù)估算，全劇上演（包括幕間休息）至少需要6小時。作曲家本人生前未曾看到前兩幕（《特洛伊的陷落》）的演出。評論界對初演幾乎一直持否定態(tài)度，但也有不同的看法。例如當時的就有人認為：“如果柏遼茲失敗，也是一次了不起的失敗”。作曲家本人也非常喜悅地寫道：“它激發(fā)我難以描繪的情感”。直到1969年5月3日，由科林·戴維斯指揮，在科文特花園首演《特洛伊人》的完整版本，才充分證明了整部歌劇的音樂有很高的藝術價值，而并非如以前的評價，只有其中的片斷，如管弦樂“皇家狩獵”、“暴風雨”值得上演。
選擇《特洛伊人》這一題材，完全是作曲家自己的意思。他從童年就喜愛維吉爾的著作。當然其動因來自李斯特的戀人維特根斯坦郡主。她1855年告訴柏遼茲，瓦格納打算寫歌劇四部作《尼伯龍根的指環(huán)》。受到瓦格納這一雄心勃勃計劃的刺激，柏遼茲立即著手寫基于維吉爾《特洛伊人》的歌劇臺本。1856年即給維特根斯坦郡主看了臺本的完成稿。盡管《特洛伊人》與《尼伯龍根的指環(huán)》的規(guī)模和寫作日期十分接近，瓦格納朝著巨大和貫穿發(fā)展的樂劇方向發(fā)展；柏遼茲則想讓歌劇返回他所崇拜的格魯克時代戲劇的嚴謹結構，雖然其管弦樂帶有浪漫主義的充沛活力。與格魯克歌劇的處理方法一樣，不管是表達多么激動的感情，柏遼茲沒有留給獨唱家絲毫炫技或者添加裝飾的機會。
這部史詩規(guī)模的歌劇很難處理，不僅是因為場面的頻繁轉變和情感的劇烈變化，實際上，柏遼茲本人在歌劇音樂的鋼琴譜上加上不少演出時如何刪節(jié)的記號，引起了對結構松散的批評；充滿抒情性和眩人耳目的管弦樂也會以插段式的結構出現(xiàn)，引開聽眾的注意力。例如，取自第三幕結束出的“特洛伊人進行曲”主題，在音樂最需要內聚力的時候，卻占據(jù)了重要的瞬間。聲樂部分始終優(yōu)美動聽，特別是狄多和埃涅阿斯的唱段。狄多的“哀歌”是法國歌劇中最動情的詠嘆調。《特洛伊人》與瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》一樣，是一部技巧要求非常高的作品，如果處理恰當，會有很好的效果。